Eh, les mecs, ce disque est tout simplement monstrueux ! Bon, y en aura encore pour faire la fine bouche et pour chipoter sur les roucoulades que sont "Book of Saturday" (d'un romantisme pourtant magnifique), "Exiles" (un peu longuet, je le concède) ou le monotone "Easy Money". Mais l'essentiel n'est pas là. L'essentiel, c'est sa plage titre, en deux parties. Des riffs de guitare sortis tous droits des enfers. Non, seulement fallait les trouver ces riffs, mais, en plus, il fallait leur donner cette empreinte, ce son si particulier. Cette agressivité propre aux carnassiers les plus évolués. Être bourrin, finalement, c'est à la portée du premier venu. Fripp, lui, a un esprit tordu. Et en tortionnaire de classe internationale, il nous lacère le corps de ses coups de griffes sanguinolents. Sa perfidie s'illustre au travers de crescendo fourbes à la tension extrême ("The Talking Drum") d'où sa six cordes s'extirpe comme un naja s'extrayant de sa nacelle, d'un mouvement lent mais régulier, et dont l'ombre portée laisse présager de la férocité de l'attaque. Nous sommes en 1973 et surfant sur la vague des exploits techniques instaurés par le Mahavishnu Orchestra (dont King Crimson fera la première partie), Fripp renouvelle son équipe de A à Z et l'embarque avec lui dans un no man's land pas forcément jazz dans la forme, mais en tout cas dans le fond. À sa guitare désormais implacablement assassine, il adjoint les talents percussifs de Jamie Muir (Derek Bailey's Music Improvisation Company) et Bill Bruford (Yes), un talentueux jeune violoniste en la personne de David Cross, et un vieil ami, John Wetton, dans le rôle du bassiste chanteur. Tout ce beau monde ne va pas pouvoir résister bien longtemps à la puissance dégagée par leur musique ; raison de plus pour que nous mesurions, à chaque écoute, la chance qui est la nôtre de pouvoir aujourd'hui nous laisser hypnotiser par la beauté d'un diamant aussi brut que celui-là.