King Crimson › Beat

Tout porte à croire que King Crimson est en train d'écrire une nouvelle trilogie. Même sonorité, même concept graphique. Mais surtout, même line-up ! Chose somme toute banale mais qui a des allures d'événement dans le chef de King Crimson... Ainsi Beat démarre exactement là où "Discipline" nous avait laissé, Neal and Jack and Me sonnant étrangement comme un prolongement de "Discipline", le titre. Les duellistes Belew et Fripp s'en donnent à cœur joie et nous délivrent encore un beau florilège de parties de guitares enchevêtrées, reprenant à leur compte la rhétorique des canons et l'enivrement trouble des expérimentations du minimaliste Steve Reich. Hélas, la force et l'urgence du précédent volume (si, si, y en avait une, je vous jure) ne se retrouvent pas sur l'album présent, qui se perd quelque part dans son désir inavoué d'atteindre un succès commercial (Heartbeat). Concession à l'époque ? Nous sommes en 1982, ne l'oublions pas... Si la saveur pop — en grande partie imputable au talent d'écriture d'Adrian Belew — est omniprésente (Waiting Man, Two Hands, The Howler), et ce au grand dam des conservateurs purs et durs, King Crimson prend tout de même le pari de s'en servir pour l'intégrer dans sa musique sans compromission qui, à y regarder de plus près, n'a strictement rien à faire dans le Top 50. Je reviens là-dessus, mais reprenez Waiting Man et surtout The Howler et tentez d'analyser ce qui s'y passe rythmiquement. Vous m'en direz des nouvelles... Toutefois, des titres comme Neurotica et Requiem sont là pour prouver que le Roi cramoisi n'a pas perdu de sa fougue et de sa sauvagerie, allant même jusqu'à compenser ce défaut en concentrant sur ces deux titres toute la folie absente du reste de l'album.