Tricky › Maxinquaye

Quand sort "Maxinquaye" en 1994, le mouvement que la presse a vite fait de cataloguer sous la dénomination convenue de Trip Hop n'a que peu de représentants. Massive Attack, l'instigateur, s'est vite employé à s'écarter des chemins tout tracés par "Blue Lines" pour en venir à un rapport plus clinique, concurrencé, voire dépassé, par les voisins de Portishead. Adam Thaws, alias Tricky Kid, quitte la formation phare de Bristol pour suivre sa propre route. Et la première pierre qu'il déposera sur ce chemin de terre poussiéreux, on le verra, semé d'embûches, sera ce "Maxinquaye" qui, curieusement, est le seul disque du genre à allier à la fois la chaleur véhiculé autrefois par "Blue Lines" et le froid glacial distillé sur "Dummy". A ce titre, on pourrait considérer ce disque comme celui qui serait susceptible de donner la vision la plus pertinente de ce que représente (représentait ?) le trip hop dans tous ses aspects. Malgré tout cela, le seul point négatif que l'on soulignera à l'encontre de "Maxinquaye", maintenant qu'il a presque dix ans d'âge, c'est que, parmi les disques les plus importants de sa discographie (à savoir les quatre premiers en incluant le projet "Nearly God"), il est le seul à être resté comme figé dans l'époque qui l'a vue naître. L'écoute de ce disque procure toujours le même plaisir, mais cela se fait par le biais d'une oreille qui se rajeunit et qui se remémore les sons d'une époque révolue. Pourtant, tout est là : les ambiances glauques ("Overcome"), les grandes trouvailles ("Strugglin'"), l'insolence ("Hell is Round the Corner", travaillé à partir du même sample qui donnera "Glory Box" chez Portishead), l'impertinence (la reprise punk de Public Enemy, "Black Steel"), le trouble ("Abbaon Fat Tracks", "Feed Me"), en quelque sorte aussi l'avenir (Alison Goldfrapp sur le merveilleux "Pumpkin"). En somme, un album majeur, si pas l'album majeur du trip hop. Mais peut-être pas l'album majeur de Tricky... Ni ma meilleure chronique, je dois dire...