L’année où Thirwell enregistre ce Hole, peu le connaissent en dehors des milieux autorisés. L’entité australienne la plus gutsienne de son temps (ex-aecquo avec Birthday Party) entame alors un début de carrière sensationnel. Hole porte en lui les stigmates d’une folie furieuse encore bridée par son cobaye, et comme cet opus est la moins brutale de ses premières œuvres, c’est celle-ci ou Ache que je conseillerai par conséquent aux néophytes pour découvrir Fœtus (non pas que Thaw risque de vous choquer, mais autant finir par le dessert, non ?). Hole donc… Hole c’est d’abord une voix, celle de Thirwell, capable d’imiter le King ou une truie qu’on égorge avec une aisance incroyable. Charismatique, fougueuse, imprégnée de blues comme de rock’n’roll, de Beefheart comme d’Elvis, elle tangue et aboie du début à la fin, souple et provocante. Hole, c’est ensuite la musique sur laquelle plane cette voix : bien barge et jouissive, mais ça n’est pas une surprise. Thirwell se créé un univers à lui, coloré et hystérique, foisonnant et schizoïde, dans lequel thèses géopolitiques et mythomanie totale se mélangent à sa vision du monde : un chaos dansant. Si l’industrie était un vecteur de terreur chez Throbbing Gristle ou une révolte chez Test Dept, chez Fœtus, elle est le moteur qui fait carburer une vision nouvelle du blues blanc : éruptive, épileptique, dangereuse, métallique et survitaminée, possédée par le démon-machine et les bris de verre. Son univers est bruyant et festif, cacophonique même, et, bien souvent, irrésistiblement dansant : tout ce joli bordel est en effet porté par des rythmiques énooormes, qui concassent les tympans et font bouger le popotin. Les trois premiers titres de l’album sont des bombes de groove, des tubes, des vrais : "I’ll Meet You In Poland" (une des meilleures de Foetus, tendue et prenante, émaillée de monologues de Hitler et autres joyeusetés), "Lust For Death", boogie-woogie survolté rythmé par le crash d’un Spitfire et "Closer Hoist", qui a sans doute servi de décalcomanie à plusieurs morceaux in-your-face de Trent Reznor tellement ça crève les yeux. Le reste de l’album distille un malaise mêlé à l’hystérie collective, on passe de la paranoïa en forme de générique cartoon sur "Satan Place" au cabaret asilaire sur "Sick Man", jusqu’au final "Cold Day In Hell", du gros plomb à sanglier avec des paroles de malade… Passées les mises en bouche Deaf et Ache, Thirwell a pété son premier gros câble avec Hole. Même si on est encore loin de la nervosité de Nail ou du déchaînement de violence hallucinée que sera Thaw, cet album est purement et simplement jouissif, tellement en avance sur sa génération que ça en devient indécent… Hole, ça troue le cul !