Brigitte Fontaine › Brigitte Fontaine

Le troisième Brigitte Fontaine, album sans titre, paru en 1972, est paradoxalement le fruit d'un vrai travail collectif, et accessoirement aussi le dernier témoin avant que le triangle amoureux Areski/Fontaine/Higelin ne se disloque pour chacun suivre sa propre voie. L'Art Ensemble n'est peut-être plus là pour soutenir leurs compositions, mais qu'à cela ne tienne, l'essentiel, ces textes à l'onirisme limite et dangereux, est préservé. Un grand nombre de titres sont co-signés et tout le monde se bouscule pour donner à Brigitte un socle à partir duquel elle pourra déclamer ses élucubrations délirantes dans un florilège d'ambiances ouvertement expérimentales. Aux influences orientales toujours bien présentes, que cela soit dans les vocalises ("Une Minute Cinquante-Cinq") ou les mélodies ("Moi Aussi", chanté en partie en kabyle), s'ajoutent ici toute une série d'instruments divers qui viendront tous donner un éclairage différent à cette collection de poèmes mis en musique ; l'orgue et le violoncelle sur la seule composition de Jean-Charles Capon, le très musique de chambre "L'Auberge", l'accordéon de Julie Dassin qui fige dans l'effroi de sa lourde respiration les revendications anarchistes de "Marcelle", ou encore le saxophone de Philippe Maté hoquetant sur le faussement puéril "Où vas-tu petit Garçon ?". Coincées entre "Brigitte", à la guitare acoustique, et "L'Éternel Retour", refermant ce nouvel album sur ce qui s'avère être sans doute la note la plus pop de leur encore jeune carrière (cette fois basse, batterie et synthétiseur les accompagnent), les onze titres de son troisième album épatent par l'intelligente gestion des contrastes, comme ce fût déjà le cas sur "Comme à la Radio". Il faut peu d'éléments en définitive pour que cet univers étrange puisse s'exprimer, le silence alentours installant une atmosphère particulièrement propice à leur écoute. Brigitte Fontaine, s'apparentant plus que jamais à une espèce de Françoise Hardy accro aux champignons, passe aussi pour une sorte de Mylène Farmer indépendante, gaucho et arty avant l'heure.