Kayo Dot › Plastic House on Base of Sky

On sait que Toby Driver aime à tirer sur la corde. « Coffins on Io » avait été une excellente surprise, une orientation assez nouvelle pour Kayo Dot, celle de la weird pop wave prog' des années 80, avec toutes les influences supplémentaires et l'écriture si typique du jeune garçon. « Plastic House on Base of Sky » n'en est que la version homéopathique. Ressemblant étrangement à une collection de face B, le plus décevant sur « Plastic... », c'est bel et bien l'absence de ce qui faisait la force du précédent, à savoir la pop, parfois suave, souvent langoureuse, toujours cajoleuse. Le synthé prend ici une place trop grande, souhaitant peut être surfer sur la vague, avec des approximations du maestro qu'on ne lui connaissait pas ; si le travail de production reste absolument dantesque, la narration en revanche peine carrément à laisser une autre impression que celle de la quasi-improvisation : les lignes de chants, surtout au niveau des harmonies, sont complètement bâclées ! En se forçant à réécouter l'album plusieurs fois, il n'en ressort rien, ou si peu, rien ne marque, rien ne se fredonne (un comble), il y a bien quelques riffs de synthés sympas – oui, voilà, des riffs de synthés : « Plastic... » est un album de riffs de synthés, sur lesquels on aurait brodé un truc, rajouté de la matière au petit bonheur la chance – la véritable ironie, c'est quand on regarde le line-up et la quantité faramineuse d'instruments qu'on n'entend même pas (du clavecin, sérieusement ? si quelqu'un le trouve, envoyez-moi un message). Point question d'arrogance, pour une fois : ce dernier album de Kayo Dot diffuse avec lui un goût d'album trop rapide, trop vite sorti, comme ces albums intermédiaires dans la discographie des grands groupes de rock des seventies ; le problème, c'est qu'au regard de la nature du « projet » Kayo Dot, faire une croix sur le refrain épique c'était vraiment pas la meilleure idée du monde – essayez un peu d’enchaîner, au hasard, le titre « The Mortality of Doves » du précédent, et cet album-ci : deux ans les sépare, mais c'est d'un gouffre dont il s'agit. Syndrome « Stranger Things » en réalité : au delà des symboles, au delà des clins d’œil, ça reste un sympathique petit truc, mais de feignant.