KoЯn › Untouchables

Quelle baffe ! Je dois dire que depuis la sortie de Follow the leader, je n'attendais plus grand chose du groupe, tant au niveau de leur compositions que de leur médiatisation exagérée. Et bien là, passée la première écoute gorgée d'a prioris et de fausses idées préconçues, çà fait un bien fou. Difficile de classer cet album. Bien moins torturé, noir et complexe qu'Issues, pachydermiquement lourd, efficace et mélodique. La première chose qui frappe, c'est le chant de Jon Davis. Extrêmement travaillé, diaboliquement heavy, riche, posé, directeur et accrocheur, les progrès sont indéniables. Les morceaux, quant à eux, reviennent à un style beaucoup plus radical, oscillant entre leurs débuts et les ambiances dérangeantes du dernier album en date, tout en restant arrangés dans les moindres détails. Les structures employées par la formation, pour leur part, continuent d'évoluer. De gros riffs efficaces aux sons aigus et maladifs, désormais, c'est plus de boucles mélodiques, au feeling groovy, parsemés de breaks delaissés. L'autre point remarquable du disque, c'est la production. Il aurait tout de même été regrettable qu'au terme de six mois de studio, on ait droit à un son de vieille démo enrouée. Pas de risque, dans son style, c'est assez impressionant. Visiblement, la quintette semble avoir mis un point d'honneur à booster les basses pour obtenir un son d'une lourdeur hallucinante. C'était déjà impressionant sur Issues, mais alors là... C'est simple, les grattes semblent avoir été accordées trois octaves plus bas qu'à la normale, et Fieldy joue d'une manière si ronflante qu'on pourrait croire à plusieurs bassistes ! Leur meilleur album ?

Leur meilleur album, oui. Avec Issues. Untouchables, ou l'album du débordement. Celui où les cinq de Bakersfield - comme les appelaient les pigistes de Rock Sound - atteignent ce qu'on appelle l'acmé, en un barnum brutal-goth-pop-groove-metal assommant. Charriant des tonnes d'évocations américaines dégénérées sans jamais se dépareiller de leur halo surnaturel à eux, ici au maximum de sa radioactivité. Untouchables l'album de trop : c'est comme ça que je l'avais perçu à sa sortie, alors en dernière année de collège, marchant tête basse, en évitant les mollards froids jonchant une cour de récré bondée de créatures hostiles semblables à celles de cette pochette "Guerre des Boutons en Enfer". Untouchables m'a donné cette sensation de Korn ultra-méga-chargé, informe, écœurance. Un Issues mais qui ferait de la rétention d'eau, avec un diabète de type 4X4.

Rejet immédiat de baladeur CD : aux chiottes de l'oubli. Me souviens de mon pote Momo qui m'avait sorti un truc comme "pfff c'est leur meilleur album", en ronchonnant depuis sa tête de Fraggle que j'y comprenais plus rien à Korn, et qu'en gros Issues c'était déjà du passé, qu'ils étaient passés à la phase III de leur évolution. Lui qui choisira "S" l'année suivante, avait somme toute bien analysé, en bon laborantin dépassionné, les rouages de cette Korn-mobile massive, griffée Beinhorn, le carrossier bourrin qui sature les potards à tous les niveaux, pour introniser ses nouveaux mignons dans les hautes sphères de Hollywood. Guindage cache-misère ? Cette version clinquante et uniformément lourdingue d'une formule déjà bien chargée, eut raison de votre narrateur piteusement littéraire. Trop d'informations mécaniques dans ce gros son, pour sa petite tête. Toutes ces strates de voix multiples, ce delay de reverb d'écho, ces pump-riffs interchangeables de blockbuster nauséeux, cette impression de Korn supermassif qui remplit tous les interstices aussi bien des écouteurs que du format CD... "Too much !" comme disent les djeunz. "Here to stay" d'abord : ou comment Korn investit son album le plus bourratif avec son riff le plus basique. Même plus besoin de composer un riff : un mono-riff suffit amplement ("Embrace" !), remember "Shoots and Laders", on se souvient des bases, hey, Korn c'est comme les Kinks, en somme ! Ce son de guitare écrabouilleur, ce tricotage de câbles de grue en guise de basse, cette sensation quasi-constante de nager le crawl dans une piscine remplie de Snickers fondu... Si Korn mérite pas ici son appellation "metal extrême", autant la virer de tous les skeuds death ou black ! Homogène à mort. Pochette = tracklist ! Si t'essaies de virer rien qu'un titre de la salle de classe, le reste des monstres se tient prêt à fondre sur toi. En s'y confrontant de nouveau une fois adulte, Untouchables se révèle une énorme panse à tubes mutants. Avec "Alone I Break" comme cœur new wave - presque dépouillée, quant à elle, et touchante (alors que je la détestais à l'époque !) Si John Davis radote sur sa condition éternelle d'enfant martyrisé, avec en toile de fond la tuerie du lycée Columbine qui a pour sûr réveillé ses vieilles rancœurs, le son de son groupe, lui, ne fera pas de balles au prisonnier, et il emportera tout sur son passage, comme ce chant qui a définitivement mis en sourdine le borborygme gogolito-cartoon pour se déployer en pur prédateur mélodique ("Blame", "Hollow Life", "Hating")...

Untouchables, sous son titre savoureusement ambigu, est semble-t-il l'album de Korn qui demande le plus d'écoutes pour être assimilé, pour enfin se révéler comme une limpide succession de pilonnages indusfunk au gabarit de golem-cyclope ("Beat It Upright" !), survolés par cette voix d'épouvantail androgyne. L'album supra-boursouflé, à la fois en écrasement sur lui-même et en expansion perpétuelle, comme un abcès incontrôlable rempli d'émotions négatives revigorantes. Le son koRn, qui a commencé dans une bicoque rurale mal famée, puis est devenu maison hantée (Life Is Peachy) et gymnase d'université (Follow The Leader) avant de devenir un Korn Park (Issues), est devenu le son d'une cathédrale Korn, truffée de gargouilles dont les tronches diverses et variées sont celles des moutards de cauchemar ornant cette abominable pochette. Sous sa réputation de bidonville neo-metal, Untouchables est une pure fantasmagorie.