Mentallo And The Fixer › No Rest For the Wicked

Dans la foulée du split de leur projet Benestrophe (1989-1990, avec un certain Rich Mendez au chant) les frères Texans Gary et Dwayne Dassing s'attèlent à la création d'une entité hybride qui si elle emprunte aux canons du genre electro industrial (EBM, Skinny Puppy etc.) va très rapidement s'en démarquer en développant une personnalité propre dont la complexité sans égale et la teneur émotionnelle typée "montagnes russes" possèdent encore aujourd'hui une saveur particulière. Ce premier essai sur un label portugais (après trois démos aux moultes versions et remixes) porte déjà un embryon de cette entité, encore peu développé, hésitant et maladroit. Si les relents de Benestrophe subsistent et offre une variation EBM plutôt classique mais efficace ("Critically Wounded", "Lunatik", "Breeder"), les tentatives de développement de thèmes alambiqués, martelés par une rythmique implacable ou étirés à l'envie s'avèrent elles plus ambivalentes dans leurs résultats. Du moyen un peu trop répétitif ("Telepath", "Disrupture"), du vraiment trop long ("Disrupture" encore) voire du dispensable ("Bed Time Story") cotoient fort heureusement des réussites d'où émergent les caractéristiques en devenir du duo Texan ("Lunatik", "Narcotik Calling", "Schizoid Embolism"). En contrepoint, les incursions instrumentales qui seront de même une marque de fabrique chez Mentallo sont dignement représentées ici par deux pièces tout en progression mêlant harmoniques, mélodies et saturation ("When Worlds Collide", "Divine Intervention"). Il demeure que ce mélange particulier de brutalité mécanique et de pathos (dans le sens noble du terme) est suffisamment unique pour retenir l'attention, voire intriguer. On a connu pire pour premier album, et Gary Dassing seul fera bien plus de dégâts après le départ de son frère en 1999.