Sutcliffe Jügend › Sutcliffe Jugend

Du fait notamment de la présence de Kevin Tomkins, d'aucuns pourraient considérer Sutcliffe Jügend comme un vulgaire rejeton de Whitehouse. Les sots ! Car là où un Bennett s'attache à faire de chacun de ses albums un concept en soi (esthétique sonore, imagerie, jeu avec l'auditeur, mise en scène de la domination sous ses diverses déclinaisons, etc), Tomkins ne s'essaye pas à intellectualiser son propos : libérée de toute velléité artistique, sa musique s'accomplit par son geste seul, une exécution qui aime à sacraliser dans sa répétition le désir inassouvi, qui toujours frôle le plaisir mais jamais ne l'atteint, afin de ne pas en dénaturer l'essence phantasmagorique. Pour ainsi dire, une praxis de l'auto-frustration, une fureur soigneusement domptée, entre les retenues et les déchaînements de violence. L'on reconnaît bien là quelques attributs du pervers sadien (et non sadique, je souligne la nuance), qui s'emploie à maintenir son outrage pour lui-même, à poursuivre l'exécution d'un geste quasi-unique, geste qui le signifie dans sa raison d'être. Procédant d'un dispositif sonore non pas descriptif, mais interprétatif, la victime y est hautement fantasmée, de même que le bourreau d'ailleurs, dans un délire cynique où le ça fait du surmoi sa souillon. S'amusant à singer certaines facettes bien précises de la violence et de la domination, Tomkins tourne en dérision le malheur d'autrui, d'où il tire en fin de compte sa propre définition de la perversion, pour notre plus grand bonheur si l'on y adhère, ou pour notre plus grand effroi sinon.