Neun Welten › Vergessene Pfade

Eblouissante en live, à l'image de nombre de formations post-rock - peut-être est-ce là la clé pour appréhender la musique fraîche, légère et dynamique de Neun Welten, ailleurs pointée comme manquant d'émotion et finalement peu marquante, et leur ambition de composer presque exclusivement de manière instrumentale. L'influence (revendiquée) de Godspeed You! Black Emperor est tout aussi perceptible sur Vergessene Pfade ("chemins oubliés"), premier effort CD du groupe, que sur la démo de 2004 dont les titres Valg et Nebelland sont repris; perceptible, en particulier, à travers l'utilisation de la batterie. Si l'on pense parfois retrouver une folk plus traditionnelle avec les arpèges de guitare entremêlés, précis et délicats, les structures progressives ne tardent jamais à réapparaître... d'ailleurs dans un mélange de plus en plus subtil, qui gagne définitivement quelque chose de plus que du post-rock joué à la flûte, au violon et à la guitare acoustique; les touches douces de clarinette et les très adroits passages d'un jeu de batterie classique à un autre, plus percussif et plus caractéristique de cette scène néofolk allemande, sur la pièce centrale Auf kargem Fels ne font que confirmer ce progrès. De manière presque exclusivement instrumentale, ai-je précisé plus haut; entre le titre précédemment cité et le très ensoleillé Midsommer se glisse en effet une toute petite pièce aux discrètes guitares, ravissante, construite autour du chant éthéré des demoiselles du groupe à qui les voix masculines des omniprésents Konstanz et Schwadorf répondent à leur tour. De quoi remettre en question cette volonté de se démarquer par la composition instrumentale pure ? La réponse ne devrait pas arriver avant le printemps 2009... Jusque là, il n'est pas à attendre de Neun Welten la force et l'impact que peuvent avoir des compositions plus traditionnellement folk ou néofolk, ou plus sombres. Et pourtant le post-folk des Allemands, s'il ne fonctionne pas de la même manière, ne laisse pas indifférent, loin de là : la luminosité de leurs odes à la nature, à qui l'on prête l'oreille avec plaisir, peut s'estomper rapidement, mais le crescendo de leurs entrelacs mélodiques souvent revient sans que l'on ne le remarque toujours, et continue à jouer discrètement et distraitement dans un coin de la tête. 4,5/6