Emmanuelle Parrenin / Eat Gas / Etienne Jaumet › Volturnus / Balaguère

Sortie depuis quarante printemps de sa maison rose, Emmanuelle Parrenin vadrouille depuis par monts et par vaux ; au hasard des rencontres ; revenue, équarrissant les angles de son ancien domaine, laissant les gentianes à d’autres mélusines ; cubant les complicités de passage, Juan D’Oultremont, Pierre Bastien pour ne citer qu’eux. En 2017, sur la route du jubilé, elle pose ses valoches aux côtés d’Étienne Jaumet et Jean-Fabien Dijoud le temps d’un disque aux allures de 45 tours géant. Deux titres inattendus, surprise du chef de Disquaire Day. La face "Volturnus" entame son cours dans une atmosphère éveillée, réjouie à la Jim O’Rourke, par un dialogue de harpe avec elle-même sur fond de toile électronique. La voix féminine, presque céleste, pose sa douceur éthérée sur des cordes sans mode celtique apparent, plutôt des formes en volutes et des modulations et samples qui font imaginer ici une harpe à bottleneck, là des accords simili-mandingues. Le temps file sur un paysage qui s’étend, comme l’avertit le visuel, à perte de vue ; on entend bientôt une poulie, ou plutôt une girouette et par instants, la voix déstabiliser ce roulis paisible. Les tripotages électro-ambient du duo masculin s’engouffrent dans les interstices mélodiques ; pas de césure, pas d’accident de parcours, ça pourrait bien s’éterniser sans qu’on se mette à sourciller ni à fendre sa lippe ; mais puisque tout a une fin, la douce mécanique se détériore et se désagrège. Pour "Balaguère", la harpe passe le relais à la vielle inséparable, dont la relative stridence rend la face B plus inquiétante. Nous voilà dans une séquence de road movie glauque, plus semblable à Loren Connors ; un climat americana qui dérange ; les claviers synthétiques évoquent une terre dévastée, au mieux la Beauce, et l’écho de notes tenues rappelle les BO de Mark Morgan. Parrenin devient créature d’essence spiritique, une banshee d’un Sidh sonore ; sa chambre noire agit en révélateur d’un négatif hétérotopique. Puis, curieusement, la piste se transforme en lieu d'atterrissage d'une soucoupe volante, avec des sons directement hérités du space ambient des seventies. Une ascendance électro-prog qui masque presque le bourdon de la vielle et qui termine de placer la piste du troisième type dans un environnement à la Carpenter. De loin, l'ovni musical ne paraît même pas avoir touché le sol ; sûrement la force de plusieurs générations de nomades.