Infect › Complete Discography

La version triple-ration : pour ceux qui ont gros appétit ; pour qui désire ne plus se rendormir… Cette compilation – quarante six-titres pour cinquante deux minutes – regroupe tout ce qu’avaient enregistré en studio – fût-il parfois de répétition, à l’oreille ça semble assez probable – les cinq fâchées d’Infect, crusteuses, anarcho-punks de São Paulo, Brésil, looks de lycéennes mais par ailleurs toutes-contondantes en instruments, organe, allures sans frein, mépris des portes sensément verrouillées… L’album Indelével de 2003, donc – pavé bref dont on trouvera la chronique ci-contre – et tout ce qui avait précédé, sans doute quelques plages postérieures, aussi ; une unique démo, quelques quarante-cinq tours (dont un split avec un groupe nommé Discarga… ceux-là plutôt portés sur les reprises de Circle Jerks, Motörhead ou… Kiss, semble-t-il) ; d’un format court sur l’autre, quelques titres communs ; trois "essais" – morceaux manifestement pas encore achevés au moment où le groupe s’est séparé. Qu’en dire de plus… Eh bien que rien ne semble entamer cette musique, sa nervosité, sa rage, son irréductible hargne, son irrépressible insoumission. Ni le son parfois rudimentaire, pour le moins, sur certaines pistes, carrément indigent – mais là, alors, il ne reste plus que le rugueux, l’abrasion : elle gagne en arrachement ce qu’elle perd en puissance, en charge ; ni l’accumulation des pistes – quarante six mandales, on pourrait se dire que c’est trop à encaisser d’un coup ; mais non : ce sont en fait des secousses – contacts frontaux, rudes, mais qui veulent vous sortir de tout abattement, vous foutent certes dans le rouge mais pour y trouver de quoi riposter contre l’adversité, l’aliénation, le rôle où vous vous apprêtiez à vous laisser coincer… Finalement ça reste bref, tellement ça file – on a peine à croire à la fin que ça ait duré autant de minutes. C’est l’occasion, aussi – cette manière d’intégrale – d’entendre qu’en plus de ne pas tenir en place, les cinq Brésiliennes ne se contentaient pas non-plus de coller à un genre – eût-il été une mixture par elles-mêmes composées – une fois pour toute. L’évolution s’entend, sur ces cinq, six ans, au fil des disques ; d’une musique d’abord encore fortement marquée par le thrash – les deux versions de l’instrumentale Jackson Antunes – à une frappe de plus en plus serrée, brève. Parfois, même, d’une même plage – d’un index sur l’autre, les deux versions d’un même titre se succédant toujours directement, sur le disque – on voit littéralement la substance se réduire, se densifier, les secondes s’étrécir pour qu’elle entre plus en pointe. Leur musique, à mesure, apprend à cogner plus sec, toujours plus direct – sans rien perdre en invention, dans cette dimension compacte : chaque riff, les roulements et claquements, tous les breaks trouvant leur vélocité propre, l’angle adéquat pour asséner la décharge, le cri, l’algarade, l’appel. On est saisit, aussi, par la force de cette voix – non seulement inflexible dès le début mais qui semble se tendre de plus en plus, portée toujours plus haut, éreintée mais blindée par le boucan, pleuvant sur nous depuis son faîte. C’est bien sur l’album que tout ça culmine : signal d’émeute et forme parfaite de chaque pierre à fronde. C’est beau d’avoir fini là-dessus. Et j’ignore ce que toutes sont devenues – tout au plus retrouve-t-on le nom d’une des guitaristes, Juliana Ferreira, dans plusieurs groupes, ensuite, tous basés du côté d’Oakland, Californie ; impossible aussi, de me souvenir comment j’ai connu l’existence du groupe – sans doute en cherchant autre chose sur un forum dédié à quelques agités des caves de par le monde et à travers les ans… Peu importe, à vrai dire : ce fût une heureuse rencontre.