Alain Bashung › Passé le Rio Grande...

Depuis "Play Blessures", et comme illustré sur le "Live Tour 85", la voix de Bashung se fait désormais profondement rocailleuse. Inimitable. Nous sommes en 1986, et Bashung vient de connaître un nouveau succès avec le tube "S.O.S. Amor" écrit en tandem avec Didier Golemanas. Avec lui, il parvient cette fois à recréer la magie des textes de Boris Bergman. Et alors que la sauce semble prendre, il fera pourtant une nouvelle fois appel aux talents de son vieux complice qui signe sans doute ici sa collection de chansons les plus incroyables, les plus farfelues et les plus drôles. Avec "Passé le Rio Grande", Bashung jette la première pierre d'une série d'albums qui vont se succéder en gardant en point de mire la volonté farouche de stimuler les contrastes, en favorisant l'alternance par l'abus des contre-pieds. Ainsi, à l'instar d'"Osez Joséphine", l'album qui fait l'objet de cette chronique se veut un retour aux sources rock. Mais la démarche reste diablement originale, bourrée de références multiples (l'intro Spectorienne de "Helvète Underground", les titres "Dean Martin" ou "Douane Eddy"). Le tandem Bergman/Bashung a décidé de s'amuser et cela s'entend. Sous ses apparences légères, dues en grande partie à des arrangements moins fins ("Herr Major, "Milady", "Rognons 1515"), bien ancrés dans l'esthétique plastique jettable des années quatre-vingt, pourtant essentiels afin de contribuer à l'effet pastiche tant désiré, "Passé le Rio Grande" demeure un album très gratifiant où ses richesses se dissimulent derrières des apparats volontairement ridicules. Et cette réussite revient quasi exclusivement au travail sur mesure effectué par Boris Bergman au meilleur de sa forme. En ce qui nous concerne, il est vrai qu'on ne peut pas dire que ce sixième album de Bashung ait les qualités gutsiennes requises. Il n'en demeure pas moins, dans son genre, un nouvel exploit. C'est sur cet album, plus que tout autre que Bashung exploite son côté pince-sans-rire. Avec talent.