Sainkho Namtchylak › Stepmother City

Par où commencer ? "Stepmother City" est un album particulier. Et tout ce qui l'entoure, de sa conception à sa découverte, l'est tout autant. Sainkho Namtchylak est une ressortissante de Tuva, république indépendante coincée entre la Russie et la Mongolie, s'étant établie depuis la fin des années quatre-vingt dix en Autriche suite à de gros problèmes de santé. Approchée par ce vieux brigand de Roberto Colombo, producteur italien éclairé au flair imparable pour dénicher les talents, le label Ponderosa lui déroule le tapis rouge pour l'enregistrement d'une série d'albums qui vont s'employer à rendre la fusion des cultures musicales réellement pertinente et non pas, comme c'est trop souvent le cas, un contenant attractif fait d'un contenu vide de sens. Et "Stepmother City" est le premier d'entre eux. L'apport d'arrangements électroniques est conséquent, ce qui tend à valider la comparaison souvent soutenue entre Sainkho et Björk. Mais cela ne se limite pas qu'à cela. Album ne se laissant pas facilement apprivoiser, "Stepmother City" dérange et interpelle par le brassage conséquent des musiques visitées ici : nu jazz, electro, trip hop, folk, world, pop, dub, ambient... Là où Namtchylak marque des points, c'est que ce mélange ne s'opère pas d'un titre à l'autre, mais bien au sein des morceaux eux-mêmes. Je pointrais en particulier "Lonely Soul" dont les détours sont plus palpitants que rocambolesques. Tout cela sans compter sur les aptitudes vocales de la chanteuse, proprement hallucinantes, au point de semer le trouble dans notre esprit ; pourtant, la voix cristalline qui illumine "Like a Transparent Shadow" et les effets gutturaux de "Order to Survive" ont la même origine ! Rappelons quand même aussi que si "Stepmother City" est le premier album de ce genre pour Sainkho Namtchylak, ses collaborations répétées avec Peter Kowald, Evan Parker ou Ned Rothenberg (qu'elle retrouve ici) laissent planer peu de doutes sur les capacités exceptionnelles de l'artiste.