Master Musicians of Bukkake › Totem Two

Le cercle est sorti du temple. Le temps des grands espaces et des bourdons qui sonnent comme un vent d'ailleurs. Des sonneurs, des pâtres pour sifflements sourds et grondements de zephyr, fi du psychédélisme débridés, place au règne des drones descendants irrémédiablement sur la plaine, en orages semi-immobiles. On entend toujours les clochettes s'agiter au milieu de ces vibrations menaçantes, ces couches de nuages soniques aux éléments difficilement identifiables, tellement s'amalgament les mellotrons, les orgues et les synthés tout analogique, en une pâte de laquelle s'extirpent cuivres sinistres en rappel de troupes fantomatiques et guitares chthoniennes. Nulle surprise quand on sait que cette étrange compagnie comporte des membres passés de Earth ou Asva, leur musique possède cette lenteur, cette force gravitationnelle inquiétante doublée d'une atmosphère mystico-louche qui, loin de rechercher l'authentique, installe un climat profondément *étranger*. Au sens cosmique du terme. Oh oui, de l'Orient, il y en a toujours, jusqu'à reprendre une forme classique de musique Turque dans le magnifique "Perde Kaldirma", où une ney (flute de roseau) magique couplée de saz font des merveilles d'évocation sur fond de rythmique nocturne assurée par un bataillon de musiciens turcs, enregistrés directement à Istanbul aux studios ADA (de là où sont sortis entre autre les premiers albums du fabuleux groupe stambouliote Replikas). Longue dérive aux changements de timbres comme des coups de vents soudains, qui garde un cap inéluctable, en formation d'où s'élève une sorte de chant grave, chorale d'esprits en marche qui bientôt se tait pour laisser place à une nouvelle forme de sidération. Certe moins psychédélique, alors que les compositions prennent des formes plus nettes et découpées, mais d'autant plus dense. Une liturgie pour des êtres venus d'ailleurs, "Coincidentia Oppositorum" évoque moins des paysages familièrement fantasmés que l'apparition soudaine, en ligne droite des étoiles, d'une soucoupe volante, descendant lentement mais surement au milieu des rocailles, appelée par les voix de la secte. Darkwave en marge des déserts, Nazca en approche, PNC aux portes, c'est l'atterrissage sur fond de grand-messe synthétique. Ou bien n'était-ce qu'un mirage, le même thème repris par les cordes (Timba Harris, convié pour l'occasion, n'est alors pas si loin du minimalisme à l'indienne d'Eyvind Kang, toujours aux remerciements) et les cuivres se colore alors d'une mélancolie palpable, une beauté chavirante à hauteur d'humains et de leurs rêves toujours tragiques. Ces quelques instants de pureté n'empêcheront pas les inquiétants drones de refaire surface, plus grinçants que jamais. Clochettes. Petites clochettes et bols chantants, signalant un nouveau départ, une nouvelle migration, alors que les guitares saturent à qui mieux mieux, coincées en elles-même jusqu'à devoir expurger leurs dernières biles, mellotrons entrant en résonance, ça va péter ou bien ? Non, ça va pas péter, ça va au contraire se trouver une voie, et des voix qui reprennent un chant apaisé, méditation post-orgasme, une caresse dans le vent ces ondulations de guitares acoustiques, le magnifique "Patmos" s'écoule au coucher du soleil, juste assez hypnotique pour respirer de concert, mais sans frénésie, longue et douce montée au dessus des flots et des montagnes. Le temps d'interrompre la prière un instant, dans une dernière grave communion en suspens, et la rythmique envoutante reprend de plus belle, les ondes aliens se mêlant naturellement aux folk moyen-oriental de cette bien étrange secte, à la musique aussi sublime que son nom est évocateur de dégueulasserie. Avec ce petit sourire en coin, qui n'empêche pas de tendre à l'élévation, de l'âme ou d'autre chose, selon les affinités.