C'est à l'aune d'un disque de la carrure de ce « Teethed Glory and Injury » qu'on peut mesurer l'écart qui peut exister entre deux groupes de post-black – et mesurer à quel point il devient difficile de catégoriser toute cette nouvelle vague de metal pas banal. D'un côté, le dernier Deafheaven, purée mièvre d'arpèges pluvieux et de blasts romantique aussi bandant qu'un polo Eden Park ; et de l'autre ce dernier album d'Altar of Plagues. Profitez-en car il n'y en aura plus. Ici les arpèges sont stroboscopiques. La pluie est acide. Le romantisme est noir. Et les blasts sont aussi bandant qu'un guet-apens dans un bois neigeux entouré de bergers allemands appartenant à un violeur récidiviste. Altar of Plagues transforme le snuff movie en cinéma d'art et d'essai. Le mixage étrange ne doit pas vous induire en erreur : la construction parfois insensée des titres n'est qu'un labyrinthe apathique dans lequel vous êtes aussi vulnérable que si vous étiez en plein milieu d'une toile d'araignée. Il y fait froid. Froid et sec. The Grand Declaration of War filmé par Lars von Trier. Through Silver in Blood en bande son de Begotten. Blut Aus Nord invité d'honneur au vernissage de la dernière purge de Matthew Barney. Tout ça doit vous sembler excessivement mental. Et ça l'est, quelque part. S'il n'y avait ces riffs corrosifs et clignotants, et ce chant rocailleux et saumâtre... Ce disque est un voyage, une élévation religieuse filmée au ralenti, cet instant fatidique lorsque le corps raide penche vers l'avant, sur le toit de l'église, les bras en croix, pour un ultime saut de l'ange. On comprend mieux ses origines Irlandaises. N'y cherchez pas de tubes, d'accroches puissantes, vous n'y trouverez rien. Rien que de l'eau stagnante. Rien que des gouttières effondrées. Rien que la triste façade humide d'une église détruite, sur une colline à flanc de vagues déchaînées, une église au sein de laquelle des moines-soldats hargneux se réchauffent autour d'un feu fait de livres hérétiques et de sous-vêtements féminins.