Amis du krautrock, bonsoir. Aujourd'hui je vais vous parler du disque le plus frais de tous les temps. Celui qui ferait groover Nicolas Sarkozy en personne (non pas celui de guts, irrattrapable celui-là). Celui qui réconcilie Brigitte Fontaine et Can. Je parle bien sûr d'"Emperor Tomato Ketchup" de Stereolab. Bien sur au début ça surprend, on regarde la pochette ("diantre ça ne ressemble à rien de connu"... etc), la date, on sue, on transpire, on craint le pire en insérant le disque dans le lecteur... Puis finalement, on est surpris par le minimalisme accueillant de ce disque, qui n'a de difficile que son titre, référence à un film expérimental japonais des années 70... Une référence pas si innocente que ça, vu que le film aborde le sujet de l'enfance prenant le pouvoir sur le monde adulte. Stereolab oscille avec aisance sur tout l'album entre français et anglais, tempos lents et dansants, comme sur un "The Noise Of Carpet" un brin punk, dont l'accroche est la même que celle de "Psychotic Reaction" des Count Five, classique garage rock... Parfois, le format pop est délaissé aux profits de titres plus longs comme le succulent "Metronomic Underground" en intro, une transe géniale dans laquelle tous les instruments, voix incluse, ne sont qu'une pièce de la mosaïque élaborée par le groupe, s'unissant en une sorte de groove "Can-ien" irrésistible. Guitares presque essentiellement rythmiques, basses caoutchouteuses, claviers sixties dans tous les sens au programme. On retrouve le même genre de transe sur la plage titre, binaire au possible mais aux couches sonores multiples, qui se paie en plus le luxe d'être marrante à souhait. Avec trois fois rien et beaucoup de style, les timides Stereolab produisent une musique dansante, funky, et extraordinairement immédiate. Tout en étant rigoureusement anti-commerciale. "Emperor Tomato Ketchup" se distingue particulièrement par ses textes, qui, lorsqu'ils ne sont pas des poèmes un peu cul-cul en français, sont des sortes de digressions sur la société tout droit sorties d'un manuel de sociologie ! Cela occasionne des prises de têtes contrastant avec la simplicité de la musique de manière assez amusante, comme sur un "Slow Fast Hazel", serti de petites touches de claviers givrés. Il faut entendre Laetitia Sadier quasiment rapper de sa voix de cantatrice précieuse "What's society built on, it's built on bluff" comme s'il s'agissait d'une recette de cuisine sur un riff digne des Who 60's. Mention spéciale à "Cybele's Reverie", chef d'oeuvre pop touché par la grâce, propulsé dans une dimension cinématographique par le quatuor à cordes... Et en plus les paroles sont belles et vraies ("Les pierres, les hommes, les murs, racontent"). Mention aussi au parfait et minimaliste "Les Yper-Sound", qui sonne comme enregistré dans un aquarium, avec solo de tambourin à la clef... C'est hypnotique, répétitif, ça se danse, mais c'est 100% analogique... Hybride de funk ("Spark Plug"), de proto-punk, de krautrock et de bubble-pop des années 60, cette musique est indémodable, puisqu'elle provient posément d'un trou spatio-temporel. Si vous n'imaginez pas spontanément des scopitones en technicolor peuplés de blondes en minijupes à rayures à son écoute, c'est qu'on ne peut plus rien faire pour vous (ou que vous n'avez pas encore assez fumé). Emperor Tomato Ketchup est l'un des meilleurs disques pop des années 90. L'un des plus accessibles aussi. Inutile de connaître le krautrock sur le bout des doigts (impossible, déjà...), de toutes façons le mélange "krautrock/mélodies pop sucrées" n'existe qu'ici... C'est une sorte d'aberration de la nature, qui n'aurai jamais dû voir le jour. Il suffit de regarder les pochettes du groupe : semblant perpétuellement hésiter entre design futuriste et couleurs pop art flashy. Leur musique elle-même semble chanceler entre comptine pour enfants et commentaire social...