Tangerine Dream › Paradiso

Il y a eu tout un tapage médiatique et publicitaire autour de ce 3ième volet de la trilogie musicale qu’Edgar Froese consacre à l’œuvre Dante Alighieri ‘’La Comédie Divine‘’. On parlait même d’une première; un opéra rock électronique….EWOWWW!!! Mettons les pendules à l’heure. Depuis le début de ce projet, la musique électronique n’a eu aucune visibilité. Les chants et les arrangements orchestraux ont toujours prédominés sur l’art et l’adresse de l’art électronique. C’est vrai que sur le 2ième volet de cette trilogie; Purgatoria, Froese s’était dépassé et avait flirter avec son glorieux passé musical. Une dérogation qui laissait présager une finale équivalente aux espoirs de ses fans, qui le suivent malgré son reniement de ses origines. Et ses fans seront plus que déçus! Désabusés, je dirais.
La grosse surprise est l’absence, encore inexpliquée, de Jérome Froese. Il est remplacé par Thorsten Quaeschning, claviériste sur Jeanne D’Arc et ingénieur de son sur Purgatorio.
La Grande Spirale démarre sur une intro superbement symphonique où règne une belle ambiance noble et chevaleresque. Les premières glisses d’archets habillent La Grande Spirale d’une aura inquiétante. La magie souffle ses poussières d’imagination sur un mouvement classique austère. Dans cette structure sonore, il est très difficile de séparer le vrai du faux. Quels sont les instruments électroniques? Où est la structure électronique? Est-ce seulement symphonique?
Le rythme ambivalent de Beyond Sodom and Gomorrha laisse présager de belles choses. Fluide le mouvement est arpenté par des riffs orchestraux valsants et un léger, mais très léger, tourbillon synthétique séquentiel. La voix, la structure ainsi que la sonorité penchent plus vers un rock progressif symphonique drable et anémique qu’un opéra électronique. La Ley de la Montana est un titre léger, malgré une percussion martelante. Les violons sont en mode insipide, donnant un tempo ordinaire sur une structure ordinaire. A Cielo della Luna est un pur morceau d’opéra, sur du classique. Je ne dirais pas que ce n’est pas beau, parce que je n’y connais rien en opéra, ni en musique classique. Et c’est là que le bât blesse! Je suis persuadé des bonnes intentions de Froese, de même que son talent de compositeur. Arrangeur? Un peu moins, car le mixage est très imprécis sur Paradiso. Qui fait quoi? Quels sont les instruments? Où sont les claviers de Froese et Quaeschning? La subtilité des arrangements est absente. Bref, rien pour épater les fans de TD, et encore moins d’Edgar. Ce n’est pas un album d’électronique, et encore moins un album de TD, ni de Froese. Edgar aurait dû mettre ses culottes et créer cette trilogie sous son nom. Genre Edgar Goes Opera, comme Schulze l’a fait, identifiant clairement son produit, ses intentions. Ici, le plus près d’un style musical qu’on peut s’identifier serait Alan Parsons Project, sans Project. Mercury Sphere en est l’exemple tout désigné. Un mélange d’électronique gênée avec un orchestre symphonique qui prend la commande, lors des passages sans paroles, oubliant à quoi sert un clavier, un séqueceur. Décevant, très décevant. Et c’est ainsi jusqu’à la fin. À peine l’ombre d’un souffle d’un synthé animé, d’une séquence vrillante….rien.
Paradiso n’est pas pour les fans de TD. Même les plus jeunes vont se sentir perdu dans cet univers austère, où les voix et les instruments symphoniques camouflent, annihilent toute la magie et l’ingéniosité de l’art électronique. C’est n’est pas aussi pour les amateurs de prog rock symphonique, car il n’y a rien de rock, ni de progressif. Et je ne suis pas sûr qu’un amateur d’opéra ou de classique va aimer cette fusion de pop léger, Truth beyond Thoughts ferait un malheur sur les ondes d’une radio soft pop pour 4ième âge, à un opéra symphonique où les voix sont trop hautes pour les mouvements. Je laisserai le public en décider, car ce style est loin de m’inspirer. Mais, et j’en démords pas, Edgar aurait dû produire cette œuvre sous son nom, ou un autre. Parce que, peu à peu, il détruit le mythe Tangerine Dream pour son plaisir solitaire.