Miles Davis › In Berlin

Et entre Wayne Shorter. Enfin ! La connexion Blue Note qui a pu relier Hancock à Williams fonctionne d'emblée avec le joueur de ténor. Dans un premier temps, ce n'est pas son incroyable talent de compositeur qui sera retenu, mais sa fougue, son audace, le tout mêlé - et c'est sans doute le point le plus important de tous aux yeux de Miles - à un profond respect des règles. En dépit des apparences, le trompettiste est ouvert au changement. Il le désire. Mais pas à n'importe quel prix. Il veut pouvoir garder la main sur ses troupes. Il a avant tout besoin d'avoir confiance en eux. Besoin de savoir que même s'ils ont le potentiel de l'amener ailleurs, loin, ils suivront ses injonctions au doigt et à l'œil. Coltrane s'est assez pris de baffes comme ça, il n'est pas question de rééditer la même triste histoire. Le baptême de feu se fait au Hall Philharmonique de Berlin, là même où de grands ensembles classiques comme contemporains se relayent le restant de l'année, à l'occasion du Berliner Jazzstage'64 Festival où le quintette partage l'affiche avec des formations aux velléités déjà bien plus libertaires. Mais le trompettiste n'en démord pas ; pas question de brûler les étapes. Cette liberté, il l'injecte par petites doses dans ces standards qu'ils vont démonter et déformer petit à petit, et dont le point culminant sera leurs prestations au Plugged Nickel dont je vous ai déjà parlé. C'est très nettement perceptible ici, sur "Milestones" haché menu dans sa dernière partie, à travers leur époustouflante interprétation de "Autumn Leaves" dont le souffle lyrique est décuplé, dans un "So What" toujours plus speed au risque d'en perdre presque les pédales, "Walkin'", "The Theme" aussi. C'est bon. Miles le tient son nouveau protégé. D'ici quatre mois, le quintette entrera en studio pour signer "E.S.P." et redonner ainsi un nouvel élan dont les répercussions seront exponentielles à une carrière depuis trop longtemps figée dans des atermoiements qui, à force, auraient bien fini par avoir raison de lui.