Pierre-yves Berenguer › [Mino]taure

C'est typiquement le genre de disque que j'aurais aimé aimer : mélange des genres complètement fou et pourtant remarquablement cohérent au vu du résultat ; sonorités éthérées, timbres fluides et inédits ; descente vers des recoins sombres dignes du Miles Davis période "In a silent way" ; expérimentations et improvisations parfaitement contrôlées et placées dans le cadre de compositions tout de même rigoureuses ; label Signature... Et pourtant, ça ne prend pas vraiment. Peut-être cela dépendra-t-il du jour où vous allez l'écouter, de votre état d'esprit... mais je n'ai quant à moi pas eu très grand plaisir à me perdre dans le labyrinthe suburbain de ce [Mino]taure. Car c'est bien dans le souterrain des villes que l'on est plongé : au cas où il y aurait un doute, des samples de bruit de métros, de "Soyons attentifs ensemble", ou bien de coulées d'eau, d'égoûts... viendraient nous le rappeler. Au niveau des ambiances musicales : vous entendrez du trip-hop plutôt smooth, du jazz électrique à la Erik Truffaz, de la musique concrète, des sonorités new-age, cristallines (le clavier de verre et le cristal Baschet, mmmh...), un quatuor à cordes, des soundscapes... tout ça en général dans le même morceau. D'ailleurs, la notice nous prévient : il n'y a pas de direction assurée mais une synergie, qui par une ruse de la technique, tisse un nouveau lien de l'infrastructure mentale post-moderne, grignotée par les réseaux de la culture électronique. Autrement dit : l'ambition de ce projet est ni plus ni moins que d'opérer la synthèse et le dépassement des avant-gardes musicales de notre époque. Et le pire, c'est que ça fonctionne, d'une certaine manière... pauvre époque. On ne peut absolument pas parler de patchwork : c'est un seul son que l'on entend sur ce disque, plutôt beau d'ailleurs, c'est l'atmosphère des villes qui, sans être ouvertement hostiles, finissent par ronger les âmes et toute trace d'humanité. Pour tout dire, le projet s'accompagnait à la base d'une installation multimedia : projection simultanée sur trois écrans mettant en parallèle l'espace du métro de Paris, la spatialisation du son "visualisée" par un logiciel informatique et diffusée par le multicanal (d'où l'intérêt du SACD), et le mythe du minotaure transposé à l'ère du virtuel. Pour revoir mon jugement à la hausse, il me faudra sans doute écouter ça dans la rame de métro me reconduisant vers ma banlieue, triste, mais de temps en temps irisée de lumière...