Heldon › Interface

"Interface"... ça commence par un monstrueux solo de percussions électroniques, sur un mode à la fois tribal et futuriste, puis un beat technoïde implacable se met en place, les assauts free-rock de Pinhas arrivent à la guitare, et les machines envahissent un peu plus l'espace sonore, qui se densifie progressivement jusqu'à une explosion cathartique, puis un retour au calme (avec un petit pied-de-nez de Pinhas à la toute fin du morceau que je vous laisse découvrir). Enorme, ce truc est énorme. Mêlez l'énergie primale du rock, les rythmiques robotiques de Kraftwerk, les expérimentations de Can, les impros les plus folles de King Crimson, faites monter la sauce pendant 19 minutes... et vous obtiendrez une idée du résultat. Cela s'appelle Heldon ! Dommage que le reste de l'album ne soit pas tout à fait à la hauteur de ce morceau-titre (qui, sur cette édition, est étrangement précédé, et non pas suivi, par deux extraits live hélas tronqués - que je vous conseille donc à la première écoute de sauter pour vous rendre immédiatement à la dernière plage ; sinon l'effet de surprise s'en trouve un peu gâché). Oui, à côté d'"Interface" (le morceau), tout le reste peut paraître plus terne, même si l'on en retrouve les mêmes éléments, mais comme éparpillés, comme s'il s'agissait de nous préparer à un grand final : rythme machinique des trois "Soucoupes volantes", guitare venimeuse et batterie en délire de "Jet girl". "Bal-à-fou", à côté, c'est ce qu'Heldon peut faire de plus pop, avec Didier Batard à la basse et un beau solo de moog de Patrick Gauthier, et ça passe plutôt bien. Sinon, tout est resserré sous la forme du trio. (Pas besoin de bassiste !) Auger et Pinhas sont des fous furieux. Putain, "Interface", quand même, quelle tuerie...