Brian Eno › Ambient 4 - On Land

Au cours de mes jeunes années d'études artistiques, je me souviens avoir visité de nombreux musées d'Art Contemporain. Était-ce Amsterdam ou Cologne ? Je l'ignore. En tout cas, ce qui est sûr, c'est que j'ai eu la chance de voir, entre autres choses, une installation de Brian Eno. Une oeuvre multimédia avant la lettre puisqu'étaient disposés dans une pièce rectangulaire trois enceintes acoustiques, dont une derrière le siège. Et face à celui-ci, une télévision disposée à la verticale, diffusant l'image d'un gratte-ciel occupant ainsi tout l'écran. Ce qui à priori paraissait immobile en réalité ne l'était pas. Le film diffusé se déroulait en temps réel, et ce n'est qu'en focalisant notre regard sur l'un ou l'autre nuage présent dans le ciel que nous pûmes prendre conscience de l'indicible mouvement. L'écran de télévision se transformait en fenêtre ouverte sur le monde et sur le temps qui passe. La musique diffusée dans la pièce accompagnait la lente progression du film par des touches mesurées, sans discontinuer. A l'heure où je reparcours les notes de pochettes d'origine de "On Land", je m'aperçois que c'est simultanément à la publication de ce disque que Brian Eno mit sur pied l'installation vidéo que je viens de vous décrire ; le schéma du dispositif est même détaillé à l'arrière de la pochette. Peut-être parce que pour ce projet-ci Eno eut la ferme intention de générer des images et non pas de développer avant tout une recherche à des fins technologiques, le quatrième volume de la série "Ambient" (le troisième étant crédité à Laraaji) s'avère être des plus prenants. On retrouve à ses côtés quantité d'artistes qui vont bientôt marcher sur ses pas (Michael Beinhorn et Bill Laswell de Material) ou lui prêter fidélité pour les décennies à venir (Jon Hassell, Michael Brook, Daniel Lanois). Les plages sont très sourdes et diffusent une imagerie obscure dont les précédents volumes étaient complètement dépourvus, chose qui, j'en suis sûr, n'est pas pour vous déplaire.