Luc Ferrari (1929-2005) › Collection de petites pièces ou 36 enfilades / Jeu du hasard et de la détermination

Ce que Luc Ferrari aime dans le piano, c'est qu'il s'agit d'un instrument à percussion. Quand il décide de l'utiliser dans ses oeuvres, que ce soit "Und so weiter", "Cellule 75" ou ces "36 enfilades" (1985), c'est avant tout pour en faire une force d'impact, qui, associée à des sons pré-enregistrés sur bande ou à d'autres instruments à percussion, va voir sa puissance démultipliée. Cette "Collection de petites pièces" adopte la forme de variations électro-acoustiques. C'est une même phrase mélodique, exposée simplement au piano au début de l'oeuvre, qui est ensuite éclairée de 36 manières différentes. La tonalité générale de l'oeuvre est assez fantaisiste, voire humoristique et grotesque en certains moments. Ces variations sont truffées de citations d'oeuvres romantiques célèbres (de Strauss, Schumann, Liszt...) donnant à l'ensemble un petit côté décalé, dans un esprit typiquement post-moderne ; les sons sur bande associent au piano des sonorités de synthétiseurs bien lourdes, des échantillons de voix humaines ponctuant régulièrement le discours instrumental par des "attention", des "voilà", des "1, 2, 3..." Il y a également, comme toujours chez Ferrari, des morceaux d'interviews d'anciennes conquêtes féminines. Le piano est souvent martelé, fracassé, mais certaines variations sont étonnamment proches d'Erik Satie. C'est bien en tout cas sur l'écriture pianistique qu'il faut se pencher, si l'on veut percevoir une cohérence d'ensemble dans une oeuvre dadaïste qui semble aux premières écoutes partir vraiment dans tous les sens. Le "Final furieux et triste" est un moment d'anthologie, qui commence par un déchaînement pianistique hors du commun, avant d'aboutir à une dernière exposition du thème initial, de manière complètement relâchée. Un bon moment dans l'ensemble. Le "Jeu du hasard et de la détermination" (1998-1999), qui complète ce disque, ajoute des percussions à la sauce. C'est une pièce fondée sur un ensemble de plus de 300 sons montés de manière aléatoire : l'oeuvre est conçue comme un grand hall d'aéroport, où les sons se croisent, sans raison, et continuent leur chemin, chacun dans une direction différente. Ce qui est "déterminé", c'est la structure globale de la joute infernale que se livrent le pianiste et la percussionniste, en parallèle : un duel dont la tension monte régulièrement jusqu'à la sarabande folle du dernier mouvement. Finalement, tout s'arrête : on n'entend plus que quelques pas qui résonnent dans le grand hall, un triangle, et quelques accords de plus en plus lointains...