Witold Lutoslawski (1913-1994) › Symphonie n° 1 / Triptyque silésien / Jeux vénitiens / Chantefleurs et chantefables

Ce sixième volume de l'intégrale de Lutoslawski par Wit souffre de ne pas être emmené par une pièce maîtresse. En effet, la symphonie n° 1, composée dans les années 1940, est loin de présenter le même intérêt que les oeuvres symphoniques et concertantes postérieures du Polonais. Elle est pourtant, dans une certaine mesure, plus expérimentale que le concerto pour orchestre. Seulement voilà... elle me semble manquer singulièrement de caractère : d'une forme classique (la seule des quatre symphonies), aux frontières de l'atonalité cependant, elle n'a pas encore la puissance rythmique du concerto en question ni son aspect à la fois sombre et ensorceleur (la faute à Bartok qui n'était pas passé par là ?). L'orchestration est encore relativement terne, et il n'y a pas de moment fort qui se détache. Le « Triptyque silésien » est constitué de trois poèmes polonais mis en musique à la manière néo-classique (c’est le Lutoslawski du début des années 1950) : ce sont des chansons folkloriques plaisantes, avec un raffinement orchestral délicieux. Beaucoup plus importants en revanche dans l’évolution du langage du compositeur, sont les « Jeux vénitiens », puisqu’il s’agit de la première pièce où il fait une place à l’aléatoire (beaucoup plus contrôlé que chez Cage toutefois). La première partie est assez captivante : les différentes textures sonores qui sont dévoilées s’y succèdent avec la brutalité d’un simple coup de caisse claire qui fait passer d’une atmosphère à l’autre ; le final retient également l’attention par son caractère tonitruant. Enfin, le Polonais revient à un de ses terrains de jeu favoris, la poésie surréaliste française, avec la mise en musique d’un recueil de poésies pour enfants de Robert Desnos, « Chantefleurs et chantefables » (Desnos lui avait d’ailleurs déjà inspiré « Les espaces du sommeil »). Cette pièce très chromatique, souvent onirique, une des dernières œuvres du compositeur (comme si celui-ci avait voulu retomber en enfance…), est assez amusante dans la vision tantôt nocturne, tantôt abstraite, tantôt épique, mais toujours subtile, qu’elle donne de fables du style : « Trois cent millions de papillons / Sont arrivés à Châtillon / Afin de boire du bouillon (…) ». Pourtant, mieux que plaisants, ces textes prennent véritablement une autre dimension, entendus à travers le filtre de cette musique qui chuchote ses secrets à notre subconscient.