Secret Chiefs 3 › First Grand Constitution and Bylaws

Nous sommes tous d'accord pour dire que Mr.Bungle est la meilleure chose qui soit arrivée au rock, et à la musique en général (tant qu'à faire) ces dix dernières années. Aussi, pour ceux qui, comme moi, se lamentent sans cesse en attendant une prochaine publication, notez qu'il existe un projet formidable, emmené respectivement par le guitariste, le bassiste et le batteur de Mr.Bungle, et qui a de forte chance de vous plaire. Son nom ? Secret Chiefs 3. L'argumentation est sensiblement la même. Le grain de folie, identique. En fait, ce qui les distingue du groupe mère, c'est l'absence de Mike Patton et, in extenso, de chant (bien que Spruance et Dunn s'en chargent quelque fois ici). Mis à part une propension plus marquée vers les musiques orientales, il n'y a, en apparence aucune différence fondamentale entre les deux entités.

Première Constitution et Statuts de l'Ordre des Secret Chiefs, rédigés par le guide spirituel et grand vizir multi-instrumentaliste Trey Spruance, mis en application par la section rythmique de Mr. Bungle, soit Trevor Dunn & Danny Heifetz. Soit, entrée en matière par des claviers familiers qui rappellent que l'Ordre est bien issu du groupe halluciné d'Eureka, ce qui tombe à point quand on a autant d'idées. Comme exposé dès la seconde piste, il s'agira d'électro-metal-bruitiste-moyen oriental, teinté de jazz très free, un peu africain, comme le précise l'entrée dans la fameuse Auberge des 3 Portes, tout ceci dans un esprit cartoonesque ou vidéo-ludique. Passer outre un certains nombre de passages bruitistes purs, de manipulation de bandes et d'essais non concluants (ainsi annotés 8, 9, 13, 15, 16 et dans une moindre mesure 20), à reléguer en notules dispensables. De fulgurances death-metal à une atmosphère jazzy flottante ouvrant la porte sur un univers inquiétant "Breeze of Dawn, Death's Angel", à une ritournelle entêtante à caractère très argentin, avec montée dramatique de piano et claviers "Assassin's Blade". Un univers mystérieux et nocturne, on pénètre dans une pièce où des spadassins ivres pratiquent une parodie de rock grotesque et hystérique, mieux vaut les laisser entre eux, mais c'est pour retomber sur des échos de percussions tribales et des voix psalmodiant d'inquiétantes litanies, "Bare-Faced Bazi". Pas loin, un clavecin classique débouchant en boudoir très lounge, "Crossroads Through Crosshairs" après une traversée en aveugle d'électro extrêmement louche. Plus étrange encore, ce qui commence par un morceau archétypal de genre post-grunge où le maître en personne, Spruance enturbanné, déclame que le rock'n roll doit mourir, "Killing of Kings". Menace mise à exécution après inventaire cinglant et ironique, à grand coups inattendus de hurlements gutturaux bien death sur déluge de bordel électronique et de bandes régurgitées. S'en suit une ambiance d'abord apaisante, où le bruitisme se fond très en arrière plan en volutes d'éther, mais qui au fur et à mesure se mue en menace latente, "Celestial Ship of the Corsairs". Le temps de fuir sur le tapis volant d'"Emir of the Bees", traversé du désert imaginaire où les percussions résonnent dans les grands espaces, avec mise en en place de mélodie électro-orientale en diable, sensuelle, passage en surf, metal, re-percussions à l'envers, ça va jazzer avant que l'Orient ne reprenne tous ses droits. Puis irruption de "Zulkifar", sorte d'hymne de l'Ordre, comme annonçant l'arrivée grandiose du Calife. "Hot Pursuit in Eagles' Nest", jazz-fusion sur rythmique plombée saturée à mort, greffes de claviers vintages, gros riffs de guitare groovy, petites pincées de sax avant implosion terminale sous trop de coups de boutoirs d'armes instrumentalisées. Détour par "From Night the Morning Draught of Wine", son jardin d'Eden sous la pluie, une présence se cache derrière l'ambient spaciale et bucolique. Dernière volée d'orgue, "Crosswinds", histoire de rappeler que tout ça obéit à une façon de liturgie inspirée par le poète et essayiste Peter Lamborn Wilson, alias Hakim Bey, alias "Le Sage". Couloir sonore où des traces de voix torturées sussurent des bouts de mots insaisissables, au hachoir dans le noir. Et d'en finir, "White as They Come", sarcastique aveux d'un pauvre petit blanc sans âme, génial électro-krautrock hypnotique aux ligne de basses irrésistibles quand survient ce refrain à la voix angélique, flottant au dessus des nappes de son sifflantes tel le sirocco, où les surgissements cacophoniques trouvent finalement un sens en ritournelle venteuse, où la guitare criarde semble imiter une cornemuse lors d'un final grondant comme l'orage au dessus des dunes. L'Ordre est en marche.