Buon Vecchio Charlie › Buon Vecchio Charlie

Les spéléologues du prog ont encore frappé. Sans eux, pas de "Buon Vecchio Charlie". Doit-on se réjouir de cette découverte ? Pas de quoi fouetter un chat à vrai dire, même si l'album a d'indéniables qualités. Ce sextet romain cessa ses activités dès 1972, juste après l'enregistrement de ce disque. Dégoûtés, semble-t-il, par la manque d'intérêt que leur musique suscitait alors. Et en effet, il faudra attendre 1990 pour que le label Melos décide de publier pour la première fois cette session d'enregistrement ! On comprend mieux la radicalité épidermique de leur décision. A mon sens, ce qui fait l'attrait principal de ce disque, c'est le saxophoniste Claudio Giusti, le sixième élément d'un groupe qui, sans lui, aurait très bien pu rester six pieds sous terre. Il ne sauve pas le disque de sa présence, mais il lui donne un éclairage inédit, qui avait peut-être échappé aux producteurs du label Suono. Comme une quantité non négligeable de groupes de l'époque encore traumatisés par le choc de "In the Court of the Crimson King", Buon Vecchio Charlie explore les limites du genre rock en l'étirant sur les côtés, mesurant son elasticité aux traîtements jazz qu'il lui font subir. Cela ne se traduit pas seulement par l'intervention du saxophone, élément évident, mais par les redoutables compétences de chacun des musiciens impliqués, se donnant, à tour de rôle, l'espace nécessaire pour s'exprimer ("Venite Giu al Fiume" où tout le monde y va de son solo avant de revenir au thème principal, asséné par un duo flûte/guitare). Et puis, donc, au milieu de chacun des trois longs titres de ce premier album surgit d'on ne sait où un saxophone à la Gato Barbieri, histoire de pimenter la sauce qui jusque là n'avait pas de quoi surprendre les amateurs de Banco del Muto Soccorso. La superbe réédition du label Akarma en 1999 comprend deux titres bonus issus de l'album solo de Beppe Palomba, un chanteur napolitain tout aussi inconnu, auquel ont participé certains membres du goupe. Complément anecdotique d'autant que le style du chanteur n'a rien de progressif.