Sunn O))) › 3: Flight of the Behemoth

Commençons cette chronique par une petite devinette : quelle sorte de disque donnent la collaboration entre un type chiant, un type groove, et un type japonais ? Et bien je vous le donne dans le mille, précisément ce que vous en attendez : un truc chiant, ou groove, ou japonais... Flight of the Behemoth, pour ceux qui n'auraient pas suivi, est donc le fruit de la collaboration entre ce fameux type chiant, incarné pour l'occasion par SOMA, ce joyeux type groove, joué par le chanceux Greg Anderson, et ce type bêtement japonais, réquisitionné pour l'occasion et répondant au doux nom de Masami Akita (que vous aurez le soin de renommer Merzbow, ou au contraire de lui laisser le qualificatif de type japonais selon votre humeur du moment). Flight of the Behemoth, ou le retour de la quête éperdue du vrombissement guitaristique le plus extrêmiste possible, le plus assomant, et en l'occurence, en y ajoutant une petite dose de terreur... Présentons aimablement les choses avec plus de précisions à ceux pour qui les initiales impromptues s.o.m.a.d.r.o.n.e. n'évoqueraient rien de plus que la marque d'un transat allemand de mauvaise qualité... Bref, Sunn fait partie de cette bande de joyeux drilles des temps modernes, enfantés de ces si chères têtes blondes Carlson & Preston (pas non plus la marque d'un tourne-broche américain des années 20, loupé !), qui ont pour ambition de faire vrombir leurs guitares et leurs amplis le plus longtemps possibles, tant qu'à faire, en vous faisant vomir vos trippes sous l'effet nauséique des vibrations sonores quasiment palpables, chaleureuses mais mortelles qui s'en dégage... C'est tout ? Oui c'est tout. Ah non, précisons les quelques options choisies par le groupe sur Flight of the Behemoth : flippant et terrifiant. Ahum, alors voilà. Le voyage commence par deux longues plages de drone pur, presque planant (en langage normal : 20 minutes de distortion au son de moteur à réaction), un long flux sonore ininterrompu histoire de vous plonger gentillement et doucement dans le bain de façon rassurante... Ceci avant que l'ami Merzbow ne viennent prendre les choses en main : il defonce votre porte d'un coup de bélier, et vous massacre violemment à coup de scie électrique au moment où vous plongiez avec aisance la tête dans l'eau de votre bain, et ce, en précisemment 2 pistes de 10 minutes chacunes... Ceci bien entendu, tandis que la prof d'histoire de l'art de l'étage du dessous s'efforce insupportablement de retranscrire l'idée du dadaïsme sur un clavecin de mauvaise qualité, dont elle n'a, qui plus est, jamais su joué, et ce en martelant au hasard les touches de l'engin le plus violemment possible, ce qui lui convient parfaitement (manquerait plus que les gosses chialent tiens !). Quoi de plus juste pour terminer l'aventure qu'une dernière pièce de drone épique et macabre (si si), sur lequel vient se greffer une batterie gentillette, et des borborygmes lointains de source nom identifiée, évoquant irrémédiablement le discours d'un prêtre se goinfrant d'hosties en preparation du discours de votre enterrement, le tout passant en version ralentie, d'une lenteur qui dépasse l'entendement... Et bien ma foi il suffisait de demander... Toujours est-il que FotB est un disque atomique et râpeux, aux vrombissements Earthien et aux bidouillages Merzbowesques d'une qualité irréprochable et toutefois joyeusement accessible (pour celui qui... enfin l'histoire de la vase là, dont je vous avais parlé), l'impression juste, de se ballader sur le dos d'un Behemoth justement... Même si, la faute d'un des trois types qui n'a pas voulu lâcher le morceau je suppose, Crash of the Behemoth aurait été un titre sans doute incommensurablement plus approprié...