Il n'y a que les imbéciles qui ne changent pas d'avis. Alors, à vous de déterminer de manière définitive à quelle catégorie j'appartiens (rassurez-vous, j'ai mon idée là-dessus)... Mais pour l'heure, voilà ; Portishead finit par me fatiguer. Sorti trois ans après l'exagérément plebiscité "Dummy", le second Portishead, s'il porte comme titre le nom du groupe lui-même, c'est sans doute dans sa volonté de se définir, voire de s'établir en tant que tel. Trois ans, c'est fort long, et c'est peu de temps aussi. Trente six mois pour accoucher d'une suite qui n'extrapole pas d'avantage la formule dont ils s'étaient faits les dépositaires avait de quoi laisser circonspect. Pourtant, avec le recul, même si à sa décharge il n'est pas celui qui en a jeté les bases, ce "Portishead" est bien plus flippé que son prédécesseur. Les séquences musicales cinématographiques sont malades, vaseuses, et pompent tout, il faut le dire, aux orchestrations et aux arrangements de John Barry (les cordes, les lignes de guitare cinglantes jusqu'aux ondulations vocales d'une Beth Gibbons plus Shirley Bassey que de coutume). Mais est-ce vraiment Portishead qui a eu raison de moi, ou est-ce tout simplement l'esthétique trip hop ? Depuis lors, de Moloko à Morcheeba, en passant par Mono, The Aloof, Alpha, Lamb, Mulu, Sneaker Pimps, Hooverphonic, et même si beaucoup de ces groupes ont changé de fusil d'épaule sentant le vent tourner, ce fût l'invasion des groupes aux chanteuses neurasthéniques sur fond de musique enfumée. Alors, oui, comme pour le "Protection" de Massive Attack qui commence à me lasser, Portishead, j'en ai un peu marre. Et pourtant, je redécouvre ce disque aujourd'hui. Et ses compos sont solides, bien ficelées. Il me semble même bien plus assurées et maîtrisées que ne le furent celles de "Dummy". Ses mélodies accrocheuses. Ses ambiances... Ses ambiances... J'arrive même plus à en dire du mal de ce disque. Putain d'album !