Arzachel › Arzachel

Quand on parle de progressif, et de la scène Canterburienne en particulier, on pense à Soft Machine. Et qui dit Soft Machine, dit Robert Wyatt. Or, nous devrions prendre l'habitude aussi de parler, quand il s'agit de Canterbury Sound, d'un autre musicien ; j'ai nommé Dave Stewart. Non, pas le guitariste d'Eurythmics, c'est un homonyme. Et s'il faut apprendre à considérer le cas de ce Stewart là, c'est parce que, le bougre, va être présent dans toutes les étapes de ce courant, de ses débuts, fin des années soixante, jusqu'à sa belle mort au début des années quatre-vingt. Tout commence avec le groupe Uriel dans lequel il recrute un guitariste du nom de Steve Hillage. Il complètera le carré en rajoutant aux deux côtés restants Clive Brooks à la batterie et Mont Campbell à la basse et au chant. Pour éviter des problèmes de droits, ils enregistrent tous les quatre un disque sur Roulette (le label) sous de faux noms et se rallient sous le patronyme d'Arzachel, un one shot aux violents relents psychés. Il faut voir ce disque comme une récréation ; les membres du groupe s'y sont complètement laissés aller, et cela nous donne en bout de course un disque caverneux et moite où le blues se déchire dans des réverbérations hallucinogènes prodiguées par un orgue Hammond toujours plus assoiffé de décibels (on retrouve des portions du "Lola" des Kinks sur "Queen St.Gang" ou "Dazed and Confused" du dirigeable sur "Clean Innocent Fun"). Bien sûr, à ce moment précis, on est bien loin de ce pourquoi la scène dite de Canterbury est connue. Rien que pour son final apocalyptico-orgasmique, "Metempsychosis", les amateurs de Group1850, des délires germanophones ou du Pink Floyd d'"Interstellar Overdrive" devraient se jeter sans plus attendre sur ce disque, au son parfois plus que crado, mais qui lui confère ce grain, cette matière presque palpable, qui en fait une musique réellement vivante, plutôt qu'une vulgaire musique de fond.