Faith And The Muse › Elyria

Le premier album du side project de William Faith (ex membre de Mephisto Waltz) est un véritable petit bijou. Bien loin de ses influences death rock, avec sa muse Monica Richards ils nous offrent un opus qui a su allier le spirituel et le charnel. "Elyria" donne le ton de l'album : mélancolique, sophistiqué et tout simplement magnifique. Des titres tantôt celtiques "The unquiet grave", tantôt hispanisant "Annabell", "Vervain", "Heal", où la guitare se fait claire, limpide. Les deux raretés sont sans doute "Iago's demise", a capella sur fond de vent automnal et "When to her lute Corinna sings", reprise d'une chanson de Thomas Campion datant de 1600. Mais William Faith vient de la scène underground de Christian Death et tient à nous le rappeler avec le rock goth de "The trauma coil" et "Mercyground". En somme un premier album plus que réussi car il figurera bientôt comme un incontournable de votre cédéthèque.

Lorsqu’ils ont crée Faith and the Muse, William Faith et Monica Richards n’étaient pas des débutants en matière de musique, lui ayant collaboré avec Christian death et Mephisto Waltz et elle ayant chanté dans Strange Boutique (qui ne restera pas dans les annales, il est vrai). Cela expliquerait-il l’extraordinaire maturité des compositions de ce premier album et la petite révolution qu’il représente dans la scène américaine ? Si Faith and the Muse s’inscrivent clairement dans la tradition du death rock USA (les guitares de ‘Sparks’, ‘Caesura’, Mercyground’ ou ‘Trauma Coil’ ne sauraient mentir), ils ne s’y limitent pas et enrichissent leur musique d’orchestrations et d’éléments d’inspiration celtique, voir carrément médiévale (‘The unquiet grave’), néoclassique (‘Elyria’, ‘When to her lute Corinna sings’, adaptation d’un texte du XVe siècle) ou cabaret (‘Maleficio’), sans négliger quelques pièces aux guitares claires (‘Vervain’, ‘Heal’), sans trahir une seconde la cohérence du disque. Des formations comme Christian death ou plus tardivement Mors Syphilitica avaient travaillé dans des directions similaires, du moins en ce qui concerne les influences néoclassiques et cabaret, mais à la différence de ces dernières, Faith and the Muse axe moins sa démarche sur la noirceur et le tragique, que sur la mélancolie et le rêve (même si certains morceaux comme l’excellent ‘Trauma Coil’ peuvent se révéler bien torturés). Monica a une voix particulière, facteur important de l’identité du groupe ; ni classique, ni éthérée, elle déborde de sensualité sans manquer de force ni d’assurance, à l’image de la musique, elle-même puissante et envoûtante. Tous ceux qui ont écouté ‘Elyria’ en 1994 ont vite compris que Faith and the Muse n’était pas un groupe comme les autres, ce que la suite de leur carrière confirmera largement.