Centipede › Septober energy

Centipede, c'est un peu le Grääl du rock progressif anglo-saxon, celui qui lorgnait, et pas qu'un peu, sur le jazz britannique, au point de parfois les confondre. Hélas, il est aussi porteur d'une déception immense, une farce involontaire, un pétard mouillé qui n'a pas su répondre à l'énorme attente qu'une affiche aussi incroyable que monstrueuse ne pouvait qu'engendrer. Nous sommes en 1971 et ce disque réunit autour de Keith Tippett et sa jeune épouse, Miss Julie Driscoll, tenez vous bien : King Crimson, Nucleus et Soft Machine. Ouais, je sais... Ça ne rigole pas. Souvenez-vous, Robert Fripp, éminence grise plutôt noire du Roi Pourpre, faisait alors des pieds et des mains pour tenter de persuader Keith Tippett d'intégrer une fois pour toutes King Crimson. Sans espoir. Au mieux, il pourra jouir de son apport crucial sur leur second, troisième et quatrième album. Et bien que les deux hommes soient restés fort proches, ce mariage de raison ne verra jamais le jour. S'improvisant producteur, Fripp sera derrière les manettes de son projet Ovary Lodge, mais aussi son introverti "Blueprint" qui surviendra après ce pantagruélique "Septober Energy". Encore un double album comme savait le produire cette époque fertile. Encore quatre longues plages, une par face, d'environ vingt minutes chacunes. Mais une demi réussite, je le disais plus haut. Si l'intention est honorable et les moyens mis en oeuvres considérables, "Septober Energy" se perd hélas trop souvent dans des exercices fastidieux qui renvoient, au mieux, au passage improvisé du "Moonchild" du premier King Crimson. Heureusement, les cuivres donnent leur pleine puissance au sein des morceaux, leur conférant une consistance qu'on a parfois bien de la peine à distinguer. Parmi les bons moments, on signalera tout de même que la quatrième partie n'est en réalité qu'une adaptation du magnifique "Green and Orange Night Park" que l'on trouvait déjà sur le second album du Keith Tippett Group. Mais nullement découragé, Tippett renouvellera l'expérience du super big band, et le réussira cette fois, avec Hugh Hopper aux manettes ; ce sera "Frames (Music for an Imaginary Film)" en 1977.