Frode Haltli › Looking on darkness

Avec ce recueil de pièces contemporaines pour accordéon, Frode Haltli dépoussière pour mieux redéfinir l’image vieillie et l’acoustique douteuse d’un instrument maintes fois torturé par un répertoire populaire majoritairement navrant ; les couloirs de Guts of Darkness, de fait, ne sont pas ceux du métro parisien. Cet artiste interprète que nous croisons, solitaire, adossé contre un mur et voûté sur ses nacres n’est certes pas ici pour massacrer les vieux standards d’Edith Piaf, ou réarranger les flonflons folkloriques d’un Montmartre à touristes. Avec «Looking on darkness», le jeune virtuose norvégien (B.1975) nous révèle la fascinante nature du jeune répertoire scandinave consacré à l’un des instruments les plus complexes et expressifs qui soient. Car l’accordéon joue aussi bien de la langueur éprouvante, note longue et élastique qui nous arrive du fin fond du silence et semble gonfler à l’infini jusqu’à ce que folie s’en suive, que de la pluie mélodique anarchique et étoilée des aigus cristalo-nasillards. Atonales, dissonantes, éprouvantes et déstructurées, les partitions lunaires choisies par Haltli usent avec intelligence et sensibilité de toute l’épaisseur acoustique du piano à bretelles. Le choix d’une église comme lieu d’enregistrement redonne aux couleurs de l’instrument l’espace qu’elles méritent, et le voile de mystère qui lui sied. Une gravité d’orgue, une finesse de flûte, une plastique souple et fluide digne de celle d’un violon… dix doigts indépendants courant d’une note à l’autre et cumulant les harmonies les plus sombres ou puissantes, mêlant mouvements de fond et ridules surfaciques. De «Looking… » à «Lament», l’accordéon fascine, hypnotise, inquiète… et lors d’incoercibles gonflements de pathos, submerge littéralement par la masse expansive de ses graves douloureux. On découvre les sons à l’intérieur des notes, chacune comme un long tube de metal sur les parois duquel le son s’accroche, brille, se courbe, avant de s’exprimer pleinement en un accomplissement souvent éprouvant à l’oreille. Ambiance sombre, atmosphère en clair-obscur, des vagissements de vieilles baudruches, un canard égaré et qui panique un peu… et des constructions rythmiques et harmoniques où virevoltent et s’attardent les petites saillies trompettes, véritables architectures habitées, et tout cela avec un seul instrument. Inquiétant et lugubre, l’accordéon possède ce sourire jaune propre aux clowns psychopathes… un son ambigu entre folie et froideur… mélancolie et poilade… mais il est surtout un instrument au potentiel dynamique unique : gonflement, montée, progression étouffante d’un seul et unique accord… du silence insondable au brouhaha le plus épais. Sons de trains, de cuivres, d’harmonica, de cordes, d’église et de campagne, l’accordéon est dans les mains d’Haltli un prodige acoustique d’une cohérence assez sublime. Un son d’une richesse et d’une complexité sans cesse révélées plus avant par les partitions virtuoses et érudites… de la petite note solitaire, plaintive et sautillante à la mélodie bancale pathétique jusqu’aux destructurations rythmiques et mélodiques les plus agressives, aigus d’argent et harmonies chaotiques, l’accordéon retrouve avec ces compositeurs et le sorcier Haltli sa place parmi les instruments les plus intriguants et fascinants qui soient. Oui, c’est un instrument inquiétant, malin, malsain et souvent dérangé, furieux et insaisissable tant il est multiforme. Une expérience musicale et sonore subjuguante… forcément nécessaire.