Dødheimsgard › Satanic art

Après deux démonstrations de suprématie black metal sans équivalent, Dodheimsgard va désormais s’attacher à l’approfondissement de ce qui a toujours fait sa très grande et magnifique singularité : la démence, la folie furieuse. «Satanic art», toute petite chose de 16 minutes dont à peine 12 de metal, est une effroyable déclaration d’extrémisme travaillé. Ouverture et fermeture pour piano seul, et entre les deux, la fureur et la vitesse à leur paroxysme, la haine vocale, l’insanité mélodique, la noirceur harmonique, et la très grande classe d’arrangements ou simples renforts de claviers, lead de violons à la pertinence tout aussi stupéfiante que magistrale. «Traces of reality» est la pièce la plus sophistiquée du recueil, celle aux surprises structurelles les plus nettes, préfigurant les audaces à venir, celle à la vitesse de croisière la plus éprouvante. Le son retrouve une forme de confusion saturée qui plonge cette musique dans une épaisseur sombre et puissante, les textures ont retrouvé l’ampleur et le mystère des reverb’. Les riffs qui ne lâchent plus la triple croche dégagent une ambiance tout aussi haineuse que fantastique, nocturne à nouveau et plus malade que jamais. Tout cela est malheureusement si court… si court. Ça passe comme une lame de guillotine : c’est imparable, mais trop rapide pour qu’on la sente. «Satanic art», ses excellentes pièces pour piano seul, et avant tout ses trois roquettes nucléaires, est une nouvelle leçon signée Dodheimsgard, sortie en 1997, et qui recadre en un quart d’heure les objectifs et les potentiels du black metal. La seule chose qui m’empêche de parachever d’un 6, c’est que je ne me suis encore jamais résolu à le faire sur un E.P. Face à «Satanic art», et ses 16 minuscules minutes, je sais pourtant que l’argument ne tient pas…