Guts Of Darkness

Trois espaces, trois outils, trois masses sonores en tout et pour tout, avec lesquelles John Tavener va dresser le plus beau et le plus pur des temples de musique : immense, aux nefs sublimes d’une blancheur immaculée, aux cryptes sombres et profondes, où bourdonnent les rumeurs des démons endormis. Un orgue aux sonorités d’argent et de cristal ; un chœur d’hommes inquiétants, massif comme une forêt, sombre et anxiogène ; un chœur de femmes divines, d’une douceur aurorale et d’une ampleur céleste. De ces trois sources brillantes, Tavener va utiliser la cohésion, comme les richesses intérieures ; au milieu de sa masse continue et solide, l’orgue laisse jaillir des notes par myriades, des éclats, des étoiles ; dans le grondement constant du chœur d’hommes des ténèbres, on entend des plains-chants en relief sur la masse. En terme dynamique Tavener agence les choses avec la plus évidente simplicité. Les différents registres se succèdent sans d’abord se croiser, à travers la pièce «Angels» qui dans son déroulement séquencé présente, l’un après l’autre, les outils employés. «The lament… » et l’immense «Thunder… » sont des moments, des extases musicaux comme il en existe très peu. Dans la pureté et la simplicité la plus remarquable, Tavener nous appelle, puis il commence à nous conduire, à nous angoisser… une note d’orgue si basse qu’elle semble être la voix de la terre elle-même sur laquelle quelques hommes aux timbres d’outre-tombe se plaignent sur une seule note… les plans se suivent… se croisent toujours avec douceur, grâce… diaphanes et merveilleuses, les voix de femmes passent comme un vol de cygnes sauvages, et comme on les voit s’éloigner, les ténèbres soudaines et terrifiantes montent à nouveau, pour nous saisir les chevilles depuis les entrailles du monde. L’extraordinaire grammaire utilisée ici par John Tavener, son influence byzantine, lui permettent de passer du sacré au maudit, du matin aux ténèbres, et de maintenir l’auditeur perdu dans un espace sonore d’une ampleur constante et réellement hypnotisante. Les choses se déploient, s’étendent, se développent, se superposent et s’enrichissent, tel ce fameux univers que l’on dit infini, et pourtant en expansion. L’extraordinaire dépouillement, in fine, de cette musique, ces solistes plastiques (ce ténor oriental en fin de «thunder… » ! ! !), cette rigueur dans le choix des trois textures s’allient ici avec un sens du sacré, et donc de la peur la plus atroce, absolument remarquable, palpable depuis la surface, jusqu’au plus profond de cette musique. L’extase… voilà décidément le mot qui illustre le mieux ce recueil sacré de John Tavener. L’extase blanche et céleste, oui, mais aussi, et surtout, l’extase incontrôlable, livide et terrifié. Fabuleux.