Daft Punk › Alive 1997

Le premier Alive, c'est la réussite. Celui de 2007, ce sera l'échec. Pas besoin de pyramide en plastique ici (rendez-là au Louvre ! ah non, pardon, c’est Jean-Michel qui la cherche encore dans son hangar), juste 2 mecs qu’on imagine un peu suant derrière leurs decks, qui livrent le truc brut et sans policer le son qui fait très hangar... Les bougres assument et ont laissé leur discussion juste avant le meilleur moment du set, au début de WDPK Pt. 1 : « comment on fait pour aller de l’autre côté en fait ? » - « quel côté ? », comme si le boucan qui sortait des enceintes n’existait pas. On est en terrain connu au départ, avec une version encore assez fidèle de Da Funk, au kick profond qui semble pousser le plafond, volontairement rigoriste comme pour souligner la sensualité du clavier wah-wah du « refrain ». Da Funk est en connexion avec ce revival P-Funk des 90’s, celui du riff de « Blood Sugar Sex Magik » des Red Hot, devenu jingle sur M6 au moment où ce live est capté.

Ici, il y a bien différentes tracks notables, mais les transitions ne laissent aucune baisse de volume... Quitte à un peu épuiser dès l’inclusion du remix de Da Funk "Ten Minutes of Funk" Mix de Armand Van Halden, qui voit Daft Punk mettre à l’honneur le travail du DJ Bostonien. Il faut dire que pour des questions de droits, le duo a du enlever tous les titres d’autres artistes intercalés dans leur set (à mi chemin entre un mix de DJ et un vrai concert live, comme souvent), dont The Chase de Moroder (dommage). Reste le versant le plus purement techno de leur style, qui se lâche à fond sur WDPK Pt. 1, version méconnaissable de Revolution 909, témoin du talent jamais démenti des Daft pour sculpter les aigus en une myriades de sonorités différentes, toute une gamme de sons fins et filandreux, souvent évolutifs, triturés maniaquement mais sans jamais verser dans le crade ni le nerdy... Là où la basse et le kick restent volontairement fidèles à un socle totalement monolithique. Après un break quasi wah-wah où même cette pulsation disparaît, ces enfoirés de frenchies envoient un crescendo (le brillantissime RETRO/GRADE – Pulsar, qui pourrait convaincre bien des réfractaires) qui pour une fois ne se fait guère attendre, déployant toute une science du Tetris sonore pour faire disparaître les lignes de sons, les remplacer par des sortes de montées d’octaves, avant que seul le kick, hoquetant, ne fasse la transition vers leur titre de bravoure, leur I Wanna Be Your Dog ou We Will Rock You à eux, le vieux machin censé être rough... Et c’est un peu là où je descend du train, pour ma part. Ce Alive, qui était usine grise sur Homework, devient bien sûr ici entrepôt survolté, mais le tir de barrage final me laisse un peu froid.

Je goûte plus ce jeu de samples vocaux jouissifs typiques de Daft Punk, souvent vaguement funky, qu'on retrouve à la fin Rollin' N' Scratchin', malaxés dans tous les sens tel un marmot les paluches dans le sable mouillé en abondance, sorte de pâte à modeler disponible à l'infini, forme toujours fidèle au toucher, toujours identique, qu'il palpe de ses juvéniles mains, sans aucune vergogne, en une multitude de minuscules formes, dans un jeu sans fin, sans logique, qui n'a ni queue ni tête... Ici les 2 garnements semblent arriver au bout de leur logique industrielle d'opulence, au confluent de la répétition techno et de l'obsédante ferveur house. Voilà ce qu'est la deuxième moitié de Alive 1997. L’occasion de rappeler que R&S (rien à voir avec le label), surtout dans sa version Homework, est l’une des pièces de musique les plus radicales, bruitistes et extrêmes les plus connues du très grand public mondial. Extrême à défaut de expé... On est plus dans le jusqu’au-boutisme-méchant. La note est surtout due aux subtilités de WDPK Pt. 1 & 2, car le reste ne réinvente rien, même si soyons clair : ça devait être un sacré ramdam, et une sacrée ambiance, sur place, ce que les cris du public brummie montrent bien.