Daft Punk › Essential Mix

Ce mix vaut le détour ne serait-ce que pour vous faire découvrir (comme il l’a fait avec moi) l’un des meilleurs morceaux de House de l’univers connu et inconnu, « Champagne » de Trankilou... Ici joué en accéléré au moins 1,2 fois, ce qui ne dénature rien, et avec la voix d’un des deux Daft Punk qui karaokise « Last Night a DJ Saved My Life » par dessus... Et voilà bien en quoi ce mix est vraiment « essential ». La nuit dernière les Daft ont sauvé ma vie avec ce morceau, sorte d’équivalent jouissif pour la musique électronique d’un Jailbreak ou d’un The Boys Are Back In Town. Loin des mixes techno un peu tunnel, la variété est ici de mise, même si on démarre dans une house très directe, avec d’entrée un téléscopage de ces samples vocaux qui deviennent des tampons métalliques, jaillissant carrément tels des pistons-shurikens sur The FUNKPhenomenon.

On peut être un peu allergique aux remixes pitchés, et globalement à la tendance des DJ à tout accélérer, et adorer le remix sur matelas gonflable de « Get Down Saturday Night » de Oliver Cheatham par DJ Kom, véritable perfusion de dopamine directement dans le cortex, à influsion immédiate. Encore plus onirique est la funky house en mille-feuille de Rick Wilhite, à laquelle succède une techno couinante bien typique des compiles « techno » des années 96-99, qui annonce un passage beaucoup plus minéral, entre ghetto house et scratches pitchés.

Puis finit par arriver le fameux « Champagne », gloire ultime de la house dite French Touch. Malicieux, ils enchaînent sur un bout de « And The Beat Goes On » des Whispers, encore plus speedé, pour mieux nous clouer avec un titre squelettique de house chicagoane, aussi teubé que du Plastikman ou plutôt du DJ Rush. Et ce qui suit est un exercice d’émancipation de la règle du BPM, les DJ cessent de faire danser le temps d’une chanson folk rock de Ween (mais pourquoi ? ) et de la 1ère moitié de « Foxxy Lady », avant l’un des titres les plus matraqués de 1996, le kitschissime « Disco’s Revenge » de Gutso, pur produit de l’époque Dance Machine digne d’un stand de fête foraine. Le titre suivant, bien que signé DJ Deeon, est largement basé sur « Is It All Over My Face » de Arthur Russell. Même punition pour Rockwell, qui suit (avec donc Michael Jackson sur un disque des Daft).

Vient ensuite le moment où les DJ nous font découvrir des perles méconnues, et ça sera Shining et Gabrielle, par des figures de l’ombre issus du Southside de Chicago, qui n’a pas vraiment attendu Obama pour casser la Barrack. Attention, chef d’oeuvres : Shining imprime un beat mat d’une sécheresse et d’une netteté sonore PUNITIVE, tandis que les mélodies cristallines elles, ne sont que récompense, promesse d’extase, de félicité, de justice, de beauté, et un peu de potentiomètres tournés à 11 comme un malade en faisant une grimace de Chat du Cheshire. Le changement de tempo qui suit justifierait à lui seul la note, puisque Gabrielle bascule dans un groove bien différent, même si élégiaque lui aussi : le UK Garage, dont Roy Davis Jr. est ici un pionnier. Et là, pour le coup, les Daft s’aventurent hors de leur univers familier, disco ou house pure du début 90’s, pour aborder un genre futuriste auxquels ils resteront étrangers dans leur production perso...

On peut s’amuser à retrouver les 2-3 noms issus de « Teachers » (joué ici) dans la playlist. On peut surtout regretter que, bon sang, avec tous les best of, les remixes albums, les B.O. Walt Disney que – pardon aux familles – on n’a pas envie d’écouter, ce truc n’est même pas sorti officiellement en digital ni quoi que ce soit... Un mix qui sert a priori de modèle et d’exemple à bien des DJ’s, dans des styles parfois assez éloigné de la house qui domine tout de même un peu ici.