Kirlian Camera › Radio signals for the dying

C’est vrai, je n’ai pas pu m’empêcher d’aller guigner par la porte entrouverte pour voir s’il ne restait pas encore un rai de lumière dans la maison Kirlian Camera; que voulez-vous ? Ce n’est pas si facile de lâcher l’affaire parfois… Sans grand espoir et pourtant bien m’en a pris car ce nouvel opus est franchement magnifique, je n’en revenais pas. Le groupe semble avoir opéré un virage en arrière pour revenir à un axe de travail proche de l’époque ‘Still air’. On retrouve tout d’abord, ces atmosphères hivernales et grises qui constituent malgré tout l’ADN principal de l’identité Kirlian Camera, qu’elle soient exprimées dans des pièces lentes et mélancoliques (‘Il tempo profundo’) ou d’autres plus rythmées; des chansons telles que ‘Stella ominis’ marchent d’ailleurs clairement sur la trace de ‘Eclipse’. J’ai été assez critique vis—à-vis de Elena Fossi mais là, rien à dire, son chant est beaucoup plus riche, mélodique, habité même par moment où elle se lâche dans des tonalités plus rauques (‘Götter, geht weg !’, un pur tube). Idem pour la musique; nous avons certes quelques pièces dansantes mais de bonne facture, d’autres renouant avec quelques expérimentations rêches chères aux Transalpins qui s’offrent d’ailleurs une belle reprise intimiste et hivernale du ‘Wrong’ de Depeche Mode. Est-ce le sens du titre de l’album ? Kirlian Camera reprennent aussi The Sound et Solitary Expriments, de manière efficace. Niveau sonorités, quelques clins d’oeil nous rappellent le combo d’antan mais sans nostalgie déplacée car ces éléments trouvent parfaitement leur place aujourd’hui (choeurs mystiques, quelques nappes lourdes d’orgue). L’inspiration était apparemment au rendez-vous puisque les artistes ont séparé leur oeuvre en deux cds et pas question de remixes pourris, il s’agit vraiment de morceaux solides. On a même droit à une de ces petites pièces expérimentales dont les Transalpins aimaient truffer leurs maxis (‘Delted Msg’, ses notes de piano glauque). Globalement, cette deuxième partie s’avère plus audacieuse, exécutant une sorte de grand écart entre nostalgie new wave et instrumentations pop expérimentales (superbe et obscur ‘Genocide litanies’, sorte de trip hop industriel décharné); les intitulés parlent d’eux-mêmes avec un travail marqué sur les ambiances. Clairement leur meilleur essai depuis ‘Still air’ à mon sens, on y retrouve le Kirlian Camnera unique, capable d’exprimer son amour de la new wave tout en effectuant un travail fouillée en matière de composition et de sonorités, sans compromission aucune avec un final mystique et glacé du plus bel effet, comme une plaine russe en hiver…