Un texte explique : ‘ Enregistré dans un lieu souterrain contenant des cuves en ciment vitrifié’ ; on précise encore que les capacités de ces cuves étaient variées : certaines énormes, d’autres plus petites et qu’elles avaient des ouvertures à la fois au dessus du niveau du sol et au dessous à des profondeurs de cinq ou six mètres d’où une acoustique réellement unique. Nous étions en 1986 et cet hommage à Lovecraft puisque les spécialistes de Cthulhu auront compris le titre, expose la musique industrielle dans ce qu’elle a de suggestif et d’extrême, non dans le son mais dans la démarche. Aucun instrument, des plaques de métal, des tuyaux, des compresseurs à air, le tout capturé avec deux micros sur un mini-studio K7… De fait, on a vraiment l’impression que des biologistes ou des scientifiques ont placé des microphones dans une sorte de sous-sol obscur pour tenter d’en capturer des traces de vie. Et ça vit là-dedans, on a l’impression que des créatures étranges suivent leur quotidien au travers d’activités et de rituels que personne ne saisit vraiment : ça frotte, ça grince, des coups se répercutent… Une équipe de nains maléfiques active-t-elle ses forges démoniaques, une bête promène-t-elle ses griffes rouillées le long des murs ? Ou s’agit-il d’un rituel sacrificiel au cours duquel des hordes de nabots martèlent des plaques de tôles ondulée pour invoquer leurs divinités ? Pèlerin en quête de mélodie, passe ton chemin, tu n’en trouveras pas ici même si avec un arsenal aussi peu musical, le groupe parvient à extraire des rythmes quasi tribaux (les excellents ‘Pneumocorrugato’, ‘Hymn to Ra’), des formes de respirations non organiques; tout ici n’est que nappes, bruissements, raclements, échos agonisants, mais toi, mystique en recherche de transe, arrête-toi, cette bande-son opaque dégage une atmosphère somme toute peu agressive dans laquelle on s’immerge volontiers pour laisser l’obscurité se fondre dans les pores de la peau, faire corps avec nos organes, infiltrer notre âme… Que trouver de l’autre côté ? Personne n’est revenu pour le conter. Parfait témoin de l’audace, du sens de l’expérimentation et de la créativité d’une scène industrielle italienne trop sous-estimée car pure, dépourvue de tentation de reconnaissance et de diffusion large, ‘Al-Azif’ n’est pas exempt de longueurs, reste ardu et sans concession dans sa démarche, n’est clairement pas destiné à toutes les oreilles mais c’est également un de ces disques qui, au delà de la musique, offre une véritable démarche ésotérique sincère (Capricorni Pneumatici se définissent d'ailleurs comme un projet de recherche ésotérique), un trip physique et spirituel portant à la réflexion sur soi magnifiquement restauré par des labels passionnés qui contribuent ainsi à la sauvegarde d'un patrimoine musical unique. Imaginez le décor du ‘Stalker’ de Tarkowski mais lumière éteinte…