L’antidote. À tous les faux énervés, les faux rebelles, les faux durs qui pullulent depuis le milieu des années 90. Voilà ce qu’a été pour moi ce disque. Une sorte de refuge, d’ovni total dans les bonnes vibes des années 60, de preuve que le punk existait bien avant d’être théorisé (même si on peut facilement remonter jusqu’aux Sonics, Hasil Adkins…), que Elektra aurait distribué dans un coup de folie totale, sous simple condition de remplacer ce « motherfucker » par « brothers & sisters » (c’est la version que j’ai sur mon lp… snif). Un beau dommage également que ce ne soit pas l’ouverture du disque… « Right Now… Right Now It’s time to… KICK OUT THE JAMS, MOTHERFUCKERS !!!! ». Y’en a-t-il après pour croire que le mot a été inventé par cette tanche de Johnny Rotten ? Que le punk a été fabriqué par des Anglais, sans groupe annonciateur dans les 60’s ? Que Malcolm McLaren a fait autre chose que repiquer les idées de Sinclair façon campagne de pub (Johansen et Johnny Thunders faisaient parti du « bromley contingent » des MC5, comme c’est curieux)? Qu’ils s’étouffent avec ce disque. Poussé à fond jusqu’à ce que le son sature (très facile, vu l’enregistrement 100% dans le rouge), cette galette est l’un des premiers annonciateurs de la noise à ma connaissance, et probablement l’un des meilleurs. Vous voulez savoir ce que les mots « sauvagerie », « sueur », « adrénaline », « violence » et « public chauffé à blanc » signifient ? Motor City 5, pour vous servir. Des brutes épaisses, des blancs aux coupes afro énormes que les blacks ne porteraient en masse que 1 ou 2 ans plus tard… Des cocos, avec ça. Le pire fléau après Satan himself, pour des américains. Ils prennent ta mère à 5, et ils la collectivisent, compris ? Rien à foutre du ridicule et de la naïveté du concept politique ou de la voix du prêcheur (« Brothers and sisters !!! – Ouuuuaaaaaiiiiiiss !!! – Attendez, j’ai rien dit, encore… »), rien à foutre du machisme qui suinte littéralement de chaque mot, ce disque c’est un parpaing de plomb en fusion made in Detroit qui te décape la face. Et malgré la reprise – ou devrais-je dire le JOUISSIF SABOTAGE – de Motor City Is Burning de John Lee Hooker, force est d’admettre qu’il n’y a plus grand-chose du blues dans cet album. À la limite, si le son était moins mauvais, s’ils n’avaient pas flanqué les deux grattes d’une distorsion que personne n’osait ne serait-ce qu’envisager à l’époque, peut-être qu’on verrait mieux les influences derrière ces compos finalement un peu faibles, imitant pas mal les shouters de la soul comme Wilson Pickett ou Otis Redding. Seulement voilà, ici, ce n’est ni le chanteur, ni la chanson qui compte. C’est la manière dont c’est balancé à la face du monde, plus que tout. Sans rémission, sans pare choc, rien que dans l’émeute et dans la violence. Les deux derniers morceaux sont composés avec Sun Ra, I Want You Right Now où tout le groupe semble en rut quand la musique s’arrête, et Starship, tentative de décollage free rock à la Hendrix… Mais le Five, on le sait, n’avait aucune inclinaison pour les aventures psychédéliques. Son truc, c’était de rocker, plus dur que n’importe qui à l’époque, sans se soucier une seule seconde du son pourrave et des amplis qui crament. Le groupe, dans sa cohorte de techniciens, roadies et autres fans, était le premier à incorporer un “Ministère de la Défense”, comme le fera Public Enemy bien plus tard, avec des idéaux tout aussi extrêmes. Extrême, c’est le mot idéal pour décrire ce disque. A sa sortie, c’est certain, les Psychedelic Stooges d’Iggy Pop ne pouvaient qu’être admiratifs devant tant de furie sonique. Même si Iggy dira avoir été d’emblée dégoûté par la propagande galopante de John Sinclair, le gourou d’extrême gauche du groupe, leader des White Panthers - mouvement ultra libertaire, pro-légalisation de toutes les drogues, pro-partouze et pro-dynamitage de maison blanche. Lennon lui dédiera deux chansons, avec et sans les Beatles. Le mot de la fin, histoire d’enfoncer le clou : Kick Out The Jams Motherfuckers (je suis sur qu’ils auraient voulu mettre ça comme titre d’album), rend caduque tous les albums live sortis après lui, et le solo qui achève la face A (le cd, c’est contre-révolutionnaire) fait passer tous les solistes heavy metal ou autres pour ce qu’ils sont : des petites bites (oui, Ted Nugent, surtout toi).