Opera Multi Steel › Apparences de l'invisible

Il existe en la ville de Lausanne, Suisse, une statue équestre du général Henri Guisan qui fut nommé commandant en chef de l’armée du pays durant la Seconde Guerre mondiale; extrêmement populaire, il demeure un symbole d’une Helvétie neutre idéalisée, apte à résister à l’Allemagne, aux yeux des citoyens patriotes neuneus et des nostalgiques. Quelqu’un remarquait que des archéologues la découvrant dans 500 ans pourraient en tirer de drôles de conclusions puisque le soldat chevauche sa monture à cru. Ces mêmes chercheurs pourraient être surpris par la musique de Opera Multi Steel; comment interpréter ces morceaux mêlant boîte à rythmes, synthés, harmonies médiévales et paroles étranges ? Un groupe actif en tout cas qui, depuis 2010, pond des disques avec une régularité déconcertante. Que dire de ‘Apparences de l’invisible’ ? C’est du Opera Multi Steel pur jus soit une cold wave/new wave à l’ancienne fortement teintée d’une aura médiévale: boîte sèche, flutiaux en délire, basse, claviers et un chant se structurant presque comme une version pop du chant grégorien… C’est connu. Trop peut-être ? Attention, c’est un disque honnête soigneusement écrit et produit, avec quelques jolies trouvailles tels que certains passages de chant féminin (‘Mirage fatidique’), un emploi malin des samples, un zeste d’expérimentation dans les sonorités de la boîte et maîtrisant à la perfection sa new wave liturgique mais pour qui connait bien la carrière du groupe, ce n’est pas l’opus le plus prenant, voilà tout. Les ambiances sont impeccables, l’interprétation de même, avec des orchestrations parfois très belles (la guitare de ‘La voix de défunts’, par exemple) mais selon mes goûts (et Satan sait que c’est subjectif), Opera Multi Steel a proposé mieux, plus surprenant; moins bien aussi donc aucune raison de ne pas se frotter à ‘Apparences de l’invisible’. On dira simplement que les Français ont joué la carte de leur zone de confort, rien de bien grave là-dedans. 3,5/6