Cecil Taylor › Unit structures

"Unit Structures" et "Conquistador!", les deux seuls enregistrements du pianiste d'avant-garde a jamais avoir été publiés sur Blue Note, ne comptent pas forcément parmi les pierres angulaires de l'oeuvre de Cecil Taylor. Mais cette paire de disques s'inscrit bel et bien dans le prolongement d'une démarche sans compromissions qui a déjà poussé Taylor à abandonner toute forme d'écriture tributaire d'une quelconque tradition. Bien que le free jazz ait fait son apparition il y a près de dix ans déjà, Cecil Taylor, à la pointe de cette recherche qui tend à libérer la musique des systèmes conventionnels pour lui donner le jour sous sa forme la plus brute, fût toujours considéré beaucoup trop insaisissable que pour se fondre ou se cantonner à un mouvement, ce mouvement fût-il le free jazz. A l'époque, aucune autre musique paraissait aussi irrévérencieuse et insolente que celle de Taylor. Entouré de sept autres musiciens (dont deux contrebasses et un ensemble de trois souffleurs de premier ordre parmi lesquels on trouve Jimmy Lyons), le pianiste va utiliser sciemment les timbres et les dynamiques de chaque instrument pour développer une musique colorée, dont la pochette se veut peut-être l'écho ; des rafales de couleurs, intenses, éclatantes, aux apparitions aussi fulgurantes que volatiles. Avec Cecil Taylor, tout n'est que rythme et intensité. Il ne se contente pas de faire déverser sur nous sa pluie de notes de piano ; sa musique est, contrairement aux apparences, impitoyablement structurée. Écrite, elle dessine les espaces propices qui permettront aux différents musiciens de s'y exprimer. Constitué de trois longues pièces et une plus courte, "Unit Structures" se fait violence tout au long de ces quarante cinq minutes. Si la teneur du disque est aussi exceptionnelle qu'indescriptible, on retiendra les passages aux allures de musique contemporaine surlesquelles repose "Enter, Evening" (et ses dialogues tétanisants entre trompette et contrebasse à l'archer) ou la monstrueuse plage titre et ce chorus de trompette endiablé mené, dans sa première partie, par Eddie Gale Stevens Jr. Deux moments, parmi tant d'autres, qui élèvent cet album vers des sommets jusqu'alors impensables, et peut-être aujourd'hui encore inégalés.