Celeste (FRA) › Assassine(s)

Bon là ce n’est pas une chronique qu’il faut écrire, c’est un acte de décès, d’ailleurs largement dépassé. En tant que fan des premiers Celeste, je suis tout à fait affligé par l’accueil médiatique sottement laudatif qui entoure cette sortie. Sauf à être sourd, malhonnête, ou mal renseigné, Celeste est un groupe créativement mort au moins depuis Animale(s), en fait sans doute depuis Morte(s) née(s), qui accusait déjà un certain enlisement dans la boue de la répétition. Alors oui, les Celeste ont bien conscience qu’ils « se répètent froidement », c’est en quelque sorte leur doctrine implicite depuis 3 ou 4 disques, la maudite critique qui les suit comme leur ombre, et le sentiment qui les titille de manière on ne peut plus officielle puisqu’ils s’en plaignent eux-mêmes en interview (Metalorgie 2022). Guillaume qui en a ras le bol d’écrire toujours les mêmes riffs, Johan qui vole à son secours en assumant une part croissante des compos… le groupe est atteint d’une grande fatigue de l’imagination qui s’avoue dans leur volonté explicite de s’assagir et de « se faire plaisir ». On le voit bien qu’ils tortillent du cul à chaque album pour sortir de pesantes boucles créatives et autres réflexes machinaux, tentatives qui n’aboutissent hélas qu’à des versions a minima de ce qu’ils faisaient avant. Des groupes comme Neurosis, Shora ou Mayhem ont compris que lorsqu’on pose une identité musicale très forte, il faut s’appliquer ensuite à fuir cette position à grandes enjambées, sans quoi on ne finit par survivre que comme caricature de soi ou fantôme de ce qu’on a été. Assassine(s) choisit en fait la pire issue de secours face à ce problème : ni le grand chamboulement, ni le virage brutal, audacieux, impopulaire, mais plutôt l’abordage en catastrophe sur les côtes du metal générique. Les nouveautés d’Assassine(s) ne sont que d’emprunt : production blockbuster avec Chris Edrich (où est passé Mihai ?), botoxisation par injection de mimiques djent avec dix ans de retard sur le phénomène de mode, gojirisation générale du propos, séquences émotion téléphonées à coup de leads mélancoliques, remplissage post-rock pour se rendre un peu plus sympathique et un peu moins étouffant. Mêmes les titres, le style d’écriture, les (s) et les (a) sonnent à ce stade comme des emprunts faits à eux-mêmes. La signature sur Nuclear Blast et la série de clips bien léchés qui s’ensuit logiquement permettent de manière tout à fait judicieuse à cet hypo-celeste de se rendre « accessible » dans tous les Picard les surgelés du monde. Il était évident que le groupe devait évoluer, et on ne peut que saluer en Assassine(s) leur tentative la moins non-aventureuse de sortir de leurs vilaines habitudes, cependant c’est une aventure drôlement mal entamée car la direction plus mélancolico-générique prise depuis Infidèle(s) place d'emblée leurs nouveaux albums sur le toboggan des oubliettes de l’histoire. Et je dis ça parce que Celeste avait déjà caressé le tapis rouge à l’époque de Nihiliste(s) et Misanthrope(s), d’excellents disques qui ont influencé une génération de musiciens post-machin ou post-truc. En comparaison, celui-ci ne mérite rien de moins qu’une chronique « assassine ».