Public Enemy › Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black

Chaos Phase IV. Public Enemy touche toutes les couches de la population, rien ne pourra l'arrêter. Las, perte lourde de données, accident ! le consortium ne se démonte pas, et rempile dans le feu de l'urgence... Option : Gros Gnon dans ta face de p'tit trouduc apolitique. La sono prend cher (est-ce une Sony ?) et il faut bien l'avouer : malgré ses quelques morceaux funky-jazzy-nounouilles qui restent fort attachés à leur époque, Apocalypse 91 n'a pas grand chose à envier à ses prédécesseurs. Si on le prend objectivement (beeeuh), ce disque c'est déjà du PE auto-parodique, plus académique - la marmaille commençait à pas mal s'agiter en 1991 - et déjà du Bomb Squad de seconde main : oui... Et... on s'en taloche les glaouis au battoir à linge, vu comment l'machin boxe sans relâche ! Ce quatrième PE c'est d'abord du beat de python molure, du flow qui envoie le boa. La carrure d'un mirmillon armé de ghetto-blaster, qui frappe à l'ancienne, à la barlou... Oh, j'ois déjà l'historien aux narines gâtées par la colle à reliure, le classificateur 2.0 agrippé à ses demi-quarts de note, débouler menton levé pour remettre les pendules de Flav' à l'heure, ausculter façon flicaille : "mah Révenne, chgneugneu, les instrus sont bien moins chargées que sur le foutoir Fear, on a l'impression de mieux respirer, c'euh forceument moins bien hein, gné gneuh ?!" ERREUR, têtes d'ampoules : on s'en bat les rognons, quand on a un son pareil ! Allez me recalibrer ces tympans, hop-hop-hop, avec du gros hip-hop ! Simplification, nom d'une pipe à crack ! Ce qui se perd en complexité de samples gagne en groove, ouaip. Et pour une fois que le quatrième épisode d'une trilogie vaut le coup, on va pas faire la fine oreille... Yo était la déclaration de guerre ? It takes et Fear of a Black Planet étaient la guerre ?

Apocalypse 91, c'est l'album du vainqueur assis sur la colline, et prêt à juger les traîtres, avec pour seul fuel un courroux froid. Le comité est réuni, la pochette est sans équivoque, plus sinistre que jamais (didiou, Flav a pas comme des airs de gremlin là ?!), L'Ennemi Public aussi sûr de lui que Mohamed Ali, les baffles bombent, et les sanctions tombent, comme les têtes, les unes après les autres, jusqu'au featuring outre-bourrin avec Anthrax sur "Bring the Noise" (KVLT !). Si le sample archi-con de la mise en jambe "Lost at Birth" peut vite casser les burnes aux réécoutes - je la zappe désormais une fois sur deux, j'avoue - l'album se bonifie en avançant, plaçant ses pions en face A, et talochant plus que de raison en face B (daaaammm', "Shut Em Down" ! "Get The Fuck Outta Dodge" !), ce qui est une qualité notoire pour un disque de rap. Pas de sur-jeu de zapette-sampler ici non plus, et donc plus de clarté si j'ose dire : Apo '91 est comme dit plus haut moins collage-pillage que Fear - vandaliser pour les samples c'est bien mais faut passer à la caisse après, d'façon - ce qui est un mal pour un bien. Voici un disque qui n'a rien à foutre de sottises du style "avant-garde" : Apo'91 c'est la baston avant tout. Avec au passage un peu de réveil des masses forcément (ex. "1 Million Bottlebags", parlant des dégâts de cette liqueur de malt bas de gamme sur le prolo afro-ricain, on en verra d'ailleurs les bouteilles sur la pochette du suivant). Mais du gros son ronchon, surtout. Ce n'est plus l'album d'un groupe qui structure le chaos en sculpture conceptuelle primée, mais celui d'un groupe qui met la funky-fessée et qui rentre dans le lard à coups de sermons testostéronés, un groupe qui a plus que jamais envie de botter le derche des ignares, de menacer le redneck, de désigner les traîtres et les salopes (sérail politique, médias subventionnés et autres cercles de pouvoir mais aussi - surtout - les soit-disant "frères" qui s'entretuent), et aussi de faire comprendre que les noirs ne sont pas des putains de "nègres". Diantrefuck, même Flavor Flav est énervé ! Ça fait drôle, le bouffon du groupe qui nous la joue sérieux ; mais c'est la base du gros tube de ce disque : "I don't wanna be called your nigga". Flav, au lieu de servir de simple ponctuation divertissante tendance cartoon comme sur It Takes, semble lui-même galvanisé par la colère accrue du crew, en contrepoids à leur son plus accessible...

Chuck D de son côté est plus remonté que la pendule du comparse, ses vindictes galvanisant aussi brutalement que du bon Henry Rollins. Une voix d'armoire aux yeux grand ouverts sur le monde, un Chuck à bloc, tendu, veineux, plus gouailleur qu'une Jackie Sardou montée sur panzer (ça va ça parle à tout le monde, ou je suis déjà vieux ?), et qui veut aller en Arizona pour régler quelques comptes - ce qui donne un des morceaux les plus mastoc de PE, avec un break punitif certifié "méga gros marteau-pilon de la révolution industrielle qui concasse ta race", faisant de nos oreilles ses petites soubrettes dociles. Très très gros chunk du daron des emcees, et un de leurs titres les plus puissants, à jamais incrusté dans mon cœur de bunker... Le reste dégoise du brutal, du un peu de relou aussi (le côté "ON EST DANS LA PLACE YO - grosse manif" peut saouler si on est pas d'humeur, comme toujours avec eux), mais à peu près que de la bonne vieille calotte hip-hop de vieux cons qui partira jamais au lavage, comme le cambouis... J'aime définitivement cette approche plus directe d'un PE qui n'oublie pas ses dissonances, et son sens du vacarme, sans s'éparpiller dans un fatras de samples parasites. Correction quasi-intégrale, donc, et sa place à l'ombre confortable de It takes a Black Planet lui va très bien : il est le rejeton à sale gueule de Public Enemy. Un album mal embouché et roublard, à l'énergie plus compacte, plus crue, qui est idéalement à ranger plus près des Geto Boys que ses trois aînés discographiques, si vous voulez mon avis (ou pas, ça change rien). Rap de gros relou moralisateur, ouais... mais qui laisse un goût de sang et de plomb. Viens manger ta salade de phalanges fiston.