John Carpenter › Halloween

Que reste-t-il de la franchise Halloween en 2018 ? En toute honnêteté, pas grand-chose d’un point de vue artistique, mais l’incroyable exploitation du genre slasher n’aura pas dégoûté suffisamment de fans, bien au contraire. Carpenter lui-même n’a jamais goûté le procédé, et s’il écrit le scénario de Halloween II (1981) et en compose la musique c’est plus pour répondre à une commande pure et simple (et capitaliser sur la déferlante du genre bien sûr) que par désir. De même, approché par Jamie Lee Curtis pour réaliser Halloween H20 (1998) il demande une somme tellement élevée (en compensation pour des défauts de paiements de royalties sur les vingt années précédentes) que le producteur Moustapha Akkad refuse d’emblée et Big John se retire sans cérémonie. Vingt ans plus tard, c’est au tour du producteur Jason Blum de tenter de convaincre Carpenter de rempiler. Sur la base d’un scénario qu’il juge solide d’autant plus qu’il fait suite à son propre film (ou comment balayer quarante ans de pseudo continuité en une pichenette), le réalisateur accepte de servir de producteur exécutif et de composer la bande-son du métrage. C’est donc entouré de la même équipe que pour ses (très bonnes) productions musicales depuis 2015 que John Carpenter revient dans l’orbite de Michael Myers. Sans parler de recyclage stricto sensu, il est certain que le souci de continuité avec le film d’origine ne pouvait être ignoré. Aussi l’on se retrouve avec une vraie bande-son électronique horrifique, certes plus "bavarde" et moins minimale que ne l’était la b.o. de 1978, mais ce que la production léchée et la technologie actuelle font perdre en naïveté aux thèmes de comptines macabres est compensé par la variété des sons et un dynamisme plus en phase avec la grammaire cinématographique actuelle. Cela dit, cela reste du Carpenter pur jus, et le budget à l'évidence plus confortable permet au compositeur d’étendre la palette sonore tout en maintenant une cohésion d’ensemble. D’où le plaisir de retrouver une b.o. de Carpenter noire et inquiétante (quelque part entre Prince of Darkness et In the Mouth of Madness), certes calibrée et sans grandes surprises, voire meilleure que le métrage qu’elle illustre (pas mauvais loin de là, mais bon…). Ne boudons pas notre plaisir, le seul fait de savoir John Carpenter actif est en soi un petit bonheur. Sachez qu’il existe aussi une "expanded version" agrémentée de "cues" non sélectionnées pour la version finale. Gare à l'overdose !