µ-Ziq › Tango N'Vectif

1993, quelle année pour la musique électronique anglaise ! Beaumont Hannant sortait son Basic Data Manipulation, Reload son A Collection of Short Stories, The Black Dog coup sur coup leur Temple of Transparent Balls et Bytes, Autechre son Incunabula... et on y arrive : µ-Ziq son Tango'n'Vectif.

Depuis le coup d'envoi de The Black Dog en 1989 et le succès fulgurant des compiles Artificial Intelligence de Warp Records en 1992, les producteurs s'affairent autour de leurs chaudrons à fusionner la techno-funk de Detroit, l'ambient house et le breakbeat hardcore de Londres pour créer ce que les journalistes appelleront finalement Intelligence Dance Music, ou electronica pour moins de controverse. Avec la démocratisation des synthétiseurs et surtout des sampleurs, ces jeunes nerds font fusionner rythmiques complexes, arpèges en furies et mélodies affriolantes chacun à leur manière même si, paradoxalement, ils se retrouvent très vite les uns sur les autres.

Paradinas, étudiant fauché, alors aidé par son ami Francis Naughton et fort de sa rencontre avec un certain Richard James (Aphex Twin) n'a aucune prétention de se mesurer aux pionniers, mais il a bien conscience que la presse musicale s'éprend du mouvement et cherche de nouvelles idoles. Tango'n'Vectif n'a pourtant rien de l'album parfait : il est bordélique, incohérent, fracassé, enregistré à l'arrache, parfois volontairement distordu dans le but de renforcer l'effet “entrepôt” plutôt que de prétendre à un quelconque professionalisme. C'est aussi cela qui le rend si attachant : loin des belles TR-808 et autres Moogs le livret nous cite plutôt deux modestes synthétiseurs FM: les Roland D50 et Yamaha DX11, ainsi qu'une boite à rythme merdique Alesis HR16, quelques effets, l'Atari de son ami Francis pour le séquencage et un Fostex quatre pistes pour l'enregistrement. On est loin du studio de l'ami Richard, et pourtant, c'est toute la créativité et la musicalité de Paradinas qui brille le long des titres.

Outre ses mélodies imparables, qu'il dit gratter du fond de sa mémoire de génériques TV des années 70, on notera aussi qu'il a bien saisi la place que prendra la jungle et la drum'n'bass dans ce courant - même si cela prendra encore quelques années pour que le mainstream s'en empare comme en attestera le succès de Goldie, Roni Size ou Omni Trio. N'ayant pas les moyens pour se payer un sampleur Paradinas avoue avoir réécrit chaque portion rythmique sur sa petite boite à rythme, ce qui donne à posteriori un cachet au disque que n'auront pas ceux qui se sont contentés de malmener le même sample d'amen break ad nauseam. Les morceaux plus ambient, contexte oblige, laissent son sens mélodique s'exprimer pleinement, comme 'Iesope' ou 'Xenith Filigree Anus' (quel titre...) en attestent. Le second CD de la réédition de 2001 en rajoute une couche, même si cela peut faire beaucoup à s'enquiller d'une traite. Même si la musique n'a plus l'aura avant-gardiste qu'elle avait à ses débuts (Virgin records offrirent même au gusse son propre label, c'est dire s'ils pensaient avoir trouvé là une nouvelle vache à lait – ainsi est né Planet Mu, encore actif aujourd'hui même si Virgin s'en est vite délesté !) il est encore facile de se prendre au jeu et Paradinas fait allègrement office de sale gosse talentueux en comparaison avec les disques cités en début de chronique.