Psudoku › Deep Space Psudokument

Retour au BRUTAL ! Deep Space Pusdokument nous jette en plein l'épisode où l’équipage se démène en panique pour échapper au trou noir. Faut pousser les réacteurs, envoyer les pelletées d’isotope dans la chaudière du truc – le vaisseau, là, la station, pas sûr du nom que ça peut porter (en plus je pense qu’un truc doit déconner dans les instruments, on a dû arriver sur un plan parallèle, une dimension – pour 2037, la technologie a un drôle d’air).

Bref, trêve de métaphore – après tout cette musique génère déjà en soi son flot bien serré d’images, de flashes, de sensations. Son trip bien singulier – au sens du voyage (dans l’espââââce donc, comme l’autre, le psyché, ce qui arrive quand t’en a pris sans consulter la posologie). Deepspace Psudokument sonne cru, brut – plus que le Planetarisk Psudoku sorti trois ans plus tôt, plus même que l’initial Space Grind. De celui-là (Space Grind), il reprend en partie – en plus donc de la brutalité, du goût du rythme au-delà du rouge à peu près tout le temps – la préférence pour des morceaux courts, en dessous des trois minutes. (Mais pas sur toutes les plages – une sur deux, à peu près). Parce que : GRIND. De Planetarisk, il ramène le sens d’un certain jazz bizarre, cramé, seventies (funk, fusion…) trempé aux alliages blindés, alourdi, la propulsion augmentée en conséquence. Parce que : SPACE. (Parce que psyché, j’insiste – encore plus sur celui-là). Ah ! Et puis les voix – toujours aussi crétines et onomatopées – se diversifient un peu. (Sur TODesprog_3000, ça part même dans une espèce de chant black (metal, pas great black music, ce coup, je veux dire)). C’est un invité, d’ailleurs, qui s’y colle, cette fois, sur cinq des neuf titres.

Avec tout ça, dites-voir, ce troisième album, ce ne serait pas celui des trois qui irait des fois le plus loin ? Le plus « complet » ? Celui qui trouve son « équilibre » en jouant le mieux avec ses deux extrêmes, en simultané, continue, alternances (euh…) quantiques ? (Le jeu complexe, véloce et pas droit, trop rapide pour l’œil ; le caractère rugueux du son – pas aussi sale, punk, ici, que dans Parlamentarisk Sodomi ou Brutal Blues, autres projets du gars, mais qui tend vers ça plus qu’avant). Pour moi, oui. Gros oui, même, comme on dit. Ce truc qui devrait m’assommer – trop de gnons des éons, l’impression d’être pris dans un de ces shoot them up de l’extrême, qui rendent fou (j’ai oublié le terme technique – le genre où c’est impossible de cligner des paupières sans se faire rétamer, où chaque mouvement doit se faire au micromètre sinon… GAME OVER) ; rétro-futuro-gaming qui éclate les manettes et la carpiens… Mais voilà : c’est addictif comme lesdites saloperies, aussi. Aussi jubilant dans son épuisante hystérie. Aussi taré dans la maîtrise à quoi parvient le Captain, sur ces neuf plages en scrollings multi-synchronisés. On s’en prend plein la carcasse, on douille d’un bout à l’autre (même quand ça ralentit un poil sur EDB-doom – comme-son-nom-l’indique, ça en profite pour s’alourdir, en retour). Mais arrivé au bout, on trouve que c’était trop court. … « URGH ».