Magma › Kobaïa

L'entité Magma est plus qu'un groupe. C'est une idée, un concept. Sans doute aussi un idéal ou une utopie. Généré par l'esprit démentiel du batteur Christian Vander, il se veut le véhicule choisi des dieux qui permettra à l'homme de s'échapper du joug de la médiocrité dont il s'est rendu esclave bien malgré lui. Cette manière d'aborder les choses est non seulement absolument sidérante, mais aussi une première absolue dans le monde jusqu'alors très fleur bleue de la musique pop. Nourri au jazz (son père étant le célébrissime pianiste Maurice Vander) et accro dès son plus jeune âge à la musique de John Coltrane, Vander va faire de son voyage à travers Magma, toute comme le fît avant lui son maître à penser, une initiation vers l'exacerbation de sa spiritualité, une quête d'absolu et de vérité. S'entourant d'une mythologie aussi loufoque qu'effrayante, Vander et ses acolytes jouent à fond la carte de la différence. Bien qu'à connotation essentiellement instrumentale où jazz, rock et musiques contemporaines s'interpénètrent afin de créer un langage sans nul autre pareil, le clou est définitivement enfoncé quand le chant de Klaus Blasquiz émerge au travers d'une scansion étrange héritée de ce qui ressemble vaguement à de l'allemand. En réalité, c'est bien pire que cela. Magma, non content de produire une musique qui englobe toutes les musiques, invente sa propre langue ; le Kobaïen, procédé qui sera par la suite utilisé par la fameuse entité de Tatsuya Yoshida, les Ruins. Leur premier album est double. Le périple est long mais nécessaire pour conter la fuite de la Terre, l'exil sur la planète Kobaïa, et le retour sur la planète bleue pour exhorter le peuple à les suivre sur ce nouvel Eden où l'homme a enfin repris sa place parmi la nature dans le respect et la dévotion. Le refus et le mépris des Terriens engendrera haine et déchaînement de violence. Mais Magma n'est qu'au prémice de son art. Si son procédé narratif évoque les systèmes mis d'application par Frank Zappa et ses Mothers, l'essence même de sa musique ne s'est pas encore complètement révélée, restant encore fort proche des différentes sources qui l'ont amené à se manifester. Au fil des disques et des changements de personnels, Magma va radicaliser ses positions et affiner le trait pour aboutir à la création de son "cri" : la musique Zeuhl.