Rob › Maniac

Même si j'ai été contaminé tout petit par la musique de John Carpenter, ce revival synthé ("horror synth", "synth wave" ?) me laisse perplexe. Tous ces claviéristes ayant eu la chance de pouvoir se procurer de rutilantes bécanes, qu'ils soient de Lyon ou de L.A., sonnent un peu tous pareil. Comme produits par la même machine, en série illimitée. Comme des clones séquestrés dans le même tupperware de nostalgie, dupliquant la surface des choses. Combien de Johnny Jewel pour tous ces Perturbator ? Rob est a priori de cette masse de sosies du Korg traités au logiciel informatique. Mais il a un supplément d'âme, et sa B.O. tient très bien toute seule sans les images, qu'elle a fortement contribué à faire assimiler. Quand j'ai découvert le remake aussi gadget qu'honorable de Maniac, j'ai senti chez ce versaillais un vrai talent pour les mélodies hantées, et une soif sans limites pour le sirop de néons. Une approche lugubre et vieille école sur laquelle il brodera des variations plus ou moins fructueuses dans ses B.O. suivantes, dont on retiendra notamment celle très soignée pour le Bureau des Légendes. En tout cas, je ressens dans celle de ce Maniac nouveau millénaire une sincère envie non pas de dupliquer, mais de développer, modestement, sa propre partoche à partir de sons MIDI taillés pour les écoutes à minuit, lorgnant vers le Tangerine Dream de contrebande, évoquant parfois un François de Roubaix cheesy-putassier bloqué en mode version nocturne, voire, pour les demi-vieux à qui ça parlera, les thèmes de Georges Granier pour Le Grand Chemin (rapport à l'usage du piano pas du tout optionnel - et c'est tant mieux - pour les petites mélodies tristes-enfantines qui font clignoter des madeleines au fond du lobe temporel). Toutes les pistes sont comme baignées d'une lueur magnétique, nappant une bande-son foutrement homogène, et renvoyant sans trop d'imagination au monde fait de mannequins et de scalps sauvages du Maniac, qu'il soit joué par le gros Joe Spinnel ou le petit Frodon Saquet. On visualise le générique dès "Doll", cette maraude en voiture au ralenti dans les artères de la sordide Cité des Anges, à la recherche de poupées à rajouter à sa collection... englué de désespoir nocturne jusqu'au cou dans la bien-nommée "Haunted" ou cette "Headache" comme du Blade Runner sans futur capté au ras des trottoirs pisseux. Ce qui est cool avec cette B.O., c'est qu'elle ne cherche pas à singer celle de l'original (ni à faire hommage aux thèmes de Jay Chattaway malgré des clins d'œil qu'on soupçonne), malgré ce qu'on pourrait croire avec tous ces thèmes electro très typés "début/milieu des années 80", mais qu'elle utilise ces gros sons de synthétiseur avant tout pour dérouler ses propres thèmes et angoisses intimes, alignés comme des berceuses qui trottent peut-être dans la tête du protagoniste principal, qui sait... Suffira juste de s'arrêter à l'interlude "Boum" qui casse l'ambiance, et de ne pas subir la tentative tubesque d'un Rob qui se relâche dans la soupe french touch avec ce morceau chanté plus accessoire que du College, qu'on préferera ignorer. Un des rares disques à retenir de la déferlante synthé-geek des années 2010, car l'un des rares qui soient un tant soit peu personnels et qui déploie son monde à lui, à la mélancolie poisseuse. Comme un archétype de la musique de film la plus eau-de-rose des années 80, restituée à travers le prisme déformant du sinistre et du cafardeux.