‘Souris donc’, ‘arrête de tirer la gueule’…Nous sommes dans un club d’étudiants programmant nombre de concerts depuis des années, les quelques goths présents en ont marre du chahut des habitués du lieu et des hipsters bourrés. La remarque s’adressait à la chanteuse de Lebanon Hanover. Je n’y étais pas mais cette anecdote rapportée par des amis présents m’a fait modifier mon regard sur ce duo dont je me méfiais comme l’une des ces nouvelles sensations hype pour pose et papier glacé. ‘Sadness is rebellion’, ce slogan ne parle pas à la hype, à moi, oui. Effectivement en se penchant mieux que je ne l’ai fait tout d’abord sur leur musique, elle présente pas mal d’intérêt (il n’y a que les ânes qui ne changent pas d’avis). Bien sûr que derrière la frange teinte en noir et le visage peu expressif de Larissa Iceglass, il y a de la pose, au sens romantique littéraire du terme, cela fait partie du jeu, une forme de détachement pour se protéger. Comme elle l’avouait dans une interview: ‘I’ve always found pleasure in storytelling and a morbid sense of humour’. Bref, ‘The world id getting colder’ ou comment créer de la cold wave polaire. La marque de fabrique du groupe demeure la sécheresse du son et l’économie que les deux artistes sont capables de décliner sous plusieurs formes. La constante réside dans une boîte plutôt binaire, sa frappe cinglante, un espace que le combo remplit de manière parcimonieuse: une ligne de basse (la rythmique reste la clef de voûte de chaque morceau), quelques accords de gratte, un peu d’électronique, complètent la donne mais le duo n’aime pas poser trop de chair, préférant les mouvements de l’ossature à la graisse (une composition ne porte même pas de titre). L’autre élément marquant ? Le chant de Larissa, très bas, lui conférant une aura très femme à seulement trente printemps. Apparemment désincarné, spectral, séduit-il ? Effraie-t-il ? Hypnotise-t-il ? Un peu de tout sans doute. Lebanon Hanover alterne les langues (allemand, anglais) et les voix puisque William Maybelline prend le micro lui aussi, avec son timbre bien cold wave. Leur talent consiste à varier entre atmosphères purement cold (‘Sand’), d’autres plus dark wave électronique (‘Totally tot’), avec quelques pointes légèrement saturées, quelques sons franchement sombres. Et si c’était leur secret ? Cette manière de croiser une dark wave minimale teutonne clinique avec une cold wave britannique plus écorchée ? Sur la chanson ‘Sunderland’ (ville dont est originaire William), notre homme se lâche complètement au fur à mesure que les guitares grincent, que ce qui sonnait comme une colère froide se mue en peur (les fans de Joy of Life pourraient y trouver leur compte). Si ‘The world is getting colder’ connaît une légère baisse de régime vers la fin (brillamment rattrapée par ‘Sunderland’ justement), on reste étonnée de constater à quel point les deux complices maîtrisent l’art de la variation au travers des détails, de la parcimonie…Jamais une note ni un son de trop. Pourtant, cet album regorge de tubes tels que ‘Totally tot’, ‘Ice cave’, ‘Sand’, ‘Die world’ ou ‘No1 Maffioso’. A l’heure du positif et du bien pensant, la tristesse apparaît effectivement comme une forme de révolte nécessaire…