"Kim Deal des Pixies et Tanya Donelly des Throwing Muses, deux groupes de Boston signés sur le label 4AD, sentent leur créativité bridée par la personnalité des leaders de leurs formations respectives, Black Francis et Kristin Hersh. Elles créent The Breeders comme un exutoire (le groupe s'appelait au départ Boston Girl Super-Group)." Copié-collé Wikipédia, trois secondes. Tout est dit, ou presque. Il y a des disques où on pourrait aisément laisser faire internet, qui aurait à coup sûr un tas de choses bien plus intéressantes à en dire qu'un avis bassement personnel (foutue ère du moi-je et du je-sais-tout permanent, hein ? Oui c'est horrible je sais). Enfin quoiqu'il en soit, pour mon opinion - chose digne du trou du cul comme nous l'a appris le raffiné Harry Callahan - je dois dire que cet album, qui devrait me plaire, m'emmerde intensément. Bien plus que n'importe quel Pixies. D'ailleurs pourquoi je dis ça, hein, puisque même si j'aime les égratigner finalement j'aime bien Pixies, que je les ai découverts grâce à mon oncle goth et que certains de leurs morceaux sont de pures madeleines ? Donc j'étais bien disposé à aimer les Breeders. Rien qu'en voyant cette pochette assez sublime qui m'envoie de délicieuses effluves de grenadine et de mangue, rien que cette police de caractères effet kiss-kool intensément old-school, que ces teintes pastel, cette silhouette abstraite, mmmh, d'itchou litchi ! Y a tout pour me plaire là-dedans, ou pas loin. Ça ronronne le début des 90's, je pense déjà à la Drew Barrymore grunge portant juste une salopette, et donc à Fernande... Mais non. Le son est succulent, hein, forcément. Brut de chez cru et d'une limpidité absolue, il est en fait le même que sur tous les disques de l'époque estampillés Albini : aussi Pixies que Jesus Lizard ou Shellac (j'ai pas vérifié pour Nirvana) avec la batterie la plus franche de l'univers (Slint), une basse vigoureuse (Josephine ose), et des floraisons de guitares aigrelettes et stridulantes comme un poivre parfait qui assaisonne le tout, m'enfin pour le chant féminin c'est déjà plus fade, même si c'est du mutin (Deal c'est pas Gordon, pour sûr, dans les Kim), et pour l'exécution... Non. Ça marche pas, c'est tout. Y a comme un effet figé, gauche et scolaire, pour pas dire tout simplement que ça sonne comme le disque d'un groupe de collégiennes qui voulaient se faire une session alt-rock entre deux Starbucks. C'est p't'être qu'il faut pas chercher plus loin dans ce petit Pod, qu'un petit album college rock frais et sans prétention, mais j'ai l'impression tenace que le groupe lui-même n'y croit pas trop, et s'emmerde poliment, comme s'il avait fallu enregistrer ça pour faire plaisir à Kim Deal ou Tanya Donelly. Cet album, malgré tout ce qu'il peut avoir de sympathique par moments ("Oh!", avec sa fainéantise guindée mi-Pixies mi-Tindersticks, ou "Hellbound", et pourquoi pas la bubblegum "Only in 3's", mais surtout la reprise des Beatles en fait) a l'air totalement inepte et fade à côté des bons L7. Et même de Hole. C'est comme ça, j'y peux rien, et c'est pas faute de l'avoir réécouté en croyant à ce fameux effet "grower". Que tchi. Juste du rock alterno-féminin ciselé, artisanal, taquin, mais chiant. Ah oui, j'oubliais le plus important (ou pas) : cet album était l'un des préférés de Kurt Cobain. Comme quoi il avait pas des goûts toujours fiables, le blondin.